简介：

简介：1.Stayawayfromthefire.远离火灾现场。2.Youcannotgothisway,thereisafire.这里不能走,有火灾。

简介：

简介：安徒生的童话伴随着一代代少年成长，从教材中的《皇帝的新装》到世人皆知的《丑小鸭》，从迪斯尼公司力捧的《小美人鱼》到小巧玲珑的《拇指姑娘》，或许让你捧腹大笑，或许令你心生羡慕，200年后的今天让我们重温他的生活，感受他“童话”般的世界。

简介：AsanexampleofChineseartsandcrafts,porcelainisanimportantelementofChineseculture.Inancienttimes,whentransportandcommunicationswereextremelybackward,thecontinuousflowofporcelainitemsbetweenHanChineseandTibetansplayedanessentialroleintheirmaterialandculturallife.Putspecifically,thecloserelationshipbetweenporcelainandHan-Tibetanculturalandartisticexchangescanbeobservedasfollows:

简介：目的：对人工流产术孕妇应用韩氏穴位神经刺激仪(HANS)复合宫颈局麻，探索HANS是否能增强宫颈局麻的镇痛效果；能否有效抑制人工流产综合征，藉以确定该法能否成为常规的麻醉方法应用于临床。方法：将200例拟行人工流产术孕妇随机分为I组(HANS+局麻组)、Ⅱ组(HANS组)、Ⅲ组(局麻组)和Ⅳ组(对照组)，每组50例。每组又分为有分娩史组与无分娩史组。HANS组电极分别放于足三里／阴陵泉和合谷／劳宫穴两封穴位，采用DD波、等幅同步刺激，电流强度10～35mA。Ⅰ、Ⅱ组均用HANS诱导30min，后Ⅰ组以1％利多卡因5ml施行宫颈浸润麻醉。对照组和局麻组于术前30min同样依Ⅰ组选穴放置两对电极，但不予通电，藉以作为对照。结果：HANS复合宫颈局麻的缜痛效果明显较单纯HANS者为强，也明显优于传统的单纯宫颈局麻法；其按宫颈镇痛有效率高达96％，吸宫无不适率为90％，与其它三组比较均有显著性差异；副作用少，术中循环稳定，人流综合征基本消除。结论：HANS复合宫颈局麻能有效抑制人工流产术疼痛及人流综合征，效果确切。未分娩妇的扩宫颈无痛率明显高于分娩妇，扩宫颈率与镇痛方法无关。分娩妇与未分娩妇在人工流产术中的VAS评分无差异。

简介：来自赢创工业集团的最新消息称，Hans-JosefRitzert博士将于2011年9月1日起接替俞大海博士担任赢创工业集团大中华区总裁。俞大海博士已于今年4月1日被任命为赢创工业集团执行董事，负责“特种材料”业务版块，并兼管亚洲地区的业务发展。

简介：随着科技的迅速发展,各种新兴的电子音乐技术不断地被运用到音乐创作中,极大地丰富和拓展了已有的音乐风格和类型,使得音乐创作得到了空前的发展。电子音乐可以在音域、音色、声场等方面弥补传统音乐的不足,而传统音乐可以在人性化和感染力等方面填补电子音乐的缺点。与此同时,随着影视行业的不断发展,以及观众审美水平的不断提高,已有的影视配乐形式已不能满足行业发展和观众的视听需要。因此,在影视作品中,电子音乐的应用为影视配乐增添了新的动力。

简介：Boesenderfer(贝森朵夫)，钢琴中的极致品牌，诞生于音乐之都的维也纳，距今已有175年的历史，这不能不说是奇迹，更让人惊奇的是这个生产顶级钢琴的厂家近年又推出了扬声器．而且设计原理完全是反传统的，但声音却很好。不久前受达菲音响高先生之邀，认认真真的聆听了BoesendorferV7扬声器并与扬声器的设汁师HansDeutsch及Boesendorfer负责音响销售的经理RuperLoeschnauer进行了交谈,并借此机会就独特的扬声器设计问题讨教于他们，获益匪浅。

简介：CarstenKümmel是德国最具独创性的现场音频工程师之一,他的工作领域专注于复杂、大规模的古典音乐和综合性演出制作,此次IFTT论坛讲座主要的关注点是大型室外演出的扩声和声音设计。和诸多有着高校背景的录音师一样,CarstenKümmel教授在一线演出的同时也在从事教学工作,在德国达姆施塔特的应用科学大学担任教授主席,指导扩声和现场录音专业。经历20余年录音工作,Carsten分享了他的成功秘诀:在正确的时间、正确的地点和正确的人合作。

简介：HansUlrichObrist(汉斯·尤利斯·奥布里斯特)访谈问:请具体地谈一谈第二届广州三年展的策展理念——关于“实验室”计划的详细情况?答:从五、六十年代到七十年代,“实验室”是西方艺术的一个十分重要的课题。美术馆、大学、剧场或其它一些可以利用的地方都被视作一种实验室,而不仅仅是作为一个展示作品的地方来对待。九十年代以来,这个传统得以进一步强化。“实验室”不是简单的形式表现,而是渗透到生活之中的观念和行动的结合,是一种活生生的生活形式,它具有很强的流动性和日常性。这决定了过程的重要性。展览实际上就是一个实验室活动的阶段性展现。这样的话,展览就不光是一个展示的地方,它会引起很多新的活动,使各种事情发生进入到一个运动状态,并激发其他的事件。展览会引发很多艺术家的会面、交流、沟通,促使他们进一步合作,使其活动持续开展。在这样一种情况下,展览成为一个多学科活动的混合体,其中凝聚着很多能量,这种能量使得合作的创新行为更具有活力。展览本身不光是一个展示,更是一种动力,像机器一样能够自我运转和更新。