绘画中留白手法在现代景观中的运用研究

曹珊珊

齐鲁工业大学 山东省济南市 250300

摘要：文章以中国传统美学艺术“留白”为出发点，分析其在现代园林景观中的发展，总结“留白”在景观设计中的运用手段、规律，进而从景观构成、空间布局、意境营造、虚实对比四个方面分析了“留白”在现代园林景观的发展变化。

关键词：留白；现代景观园林；景观设计；空间；意境；虚实

现代景观园林设计中留白的创作手法继承了古典园林，同样是虚实空间的营造手法，通过虚实的空间来表达中国画的空间形态与深邃的意境。留白在视觉上虽是虚无的形态，但却暗藏无群的东西，就像极简主义的园林风格、高度抽象的园林小品，都是通过留白达到对主体的提炼。而留白不仅是对次要的表达，更是对主体的衬托，体现为一种计白当黑的空间处理手法。现代景观创作过程中的留白既是对设计空间的理解，又是人与空间环境关系的协调，这是人与自然和谐统一设计思想的体现。

1.水景在空间上的留白处理

由古至今，水一直都是景观设计中的一个重要的元素，也是所有景观元素中最具有亲和力的一种。水体的应用要与周围环境相协调，大面积设计静水面，周围景物倒影其中，不仅能在大的格调上增添美感，还能增强空间感。水景与周围的建筑围合，水为虚，建筑为实，水的“虚”柔化建筑的“实”，虚实相生，富有层次。水景的面积越大，留白空间越多，空间感会越强。

水体作为虚的元素不仅可以起到分割空间的作用，得益于水“隔而不断”的特点，同时又可以达到使空间具有连续性的双重效果。这种留白手法所表现的景观空间形态，使人们在体验过程中所产生的场所认同和情感宣泄这一主观感受，就是留白对意境的创作手法。

2 光影在空间上的留白处理

光是景观设计元素里唯一没有实体的，但同时也是可以铺洒于所有景观元素上的。自然光影虚无缥缈，变幻莫测，在塑造空间的意境时有与众不同的效果。其对空间意境的塑造主要体现在虚实、动静之境。

光影是营造虚空间的良好手段，但虚空间又不是固定不变的，会随着时间的变化而变化，大小、位置、形状等都取决于光和物体，富有趣味性。一面景观墙、一个建筑、一颗高大的乔木、或是一片有高差的地形，都是形成虚空间可用的元素，只要合理有效的加以利用，就可以很好的界定空间，营造出和谐有趣的空间关系。光影为虚，景墙、建筑或格栅为实，光影与景墙、建筑或格栅相遇，形成流动的虚实对比，光影留白手法营造出的空间，塑造了不同的虚实效果，同时可以达到过渡自然的目的。

3.片石假山的留白处理

片石假山在现代景观中被广泛应用，各种材质、各种形式将片石假山用到了极致，有的能得其意，而有的只得其形。以东原1891印长江为例，“以自然江景”为背景，松石做点景，自然做画布，巧于因借，将留白用到极致。无，即是有，空，即是色。留白不空，留白不白，以无胜有，以少胜多。此处无声胜有声。这就是留白的真正意境所在。

4.枯山水的留白处理

枯山水是日本特有的造园手法，多见于静谧、小巧、深邃的禅宗寺院。在枯山水庭园中用石头和植物做陪衬，努力营造尽可能广阔的砂地面积，这种手法就是留白艺术的表现。枯山水营造，在空地上铺上象征大海的白沙，放几块石头象征岛屿，余下都是空白。大海因为风掀起浪涛，但在枯山水中由沙象征的大海是纹丝不动的，是静止的，象征着永恒的空间。

白砂在枯山水中是飘渺的，它虽然静止不动，其中暗含的却是流动，它是水，或是风，或是云，或快或慢。难以把握的飘渺恰似想象的高飞之地，在这片白砂中，不仅是风景，也是心境。枯山水的留白，是景，也是境界。白砂、岩石、苔藓，寥寥数笔，营造出一个有与无、动与静的景观，枯山水庭中各要素凭着恰到好处的留白的技法，给人以想象的空间与艺术的美感，方寸之地亦显天地之宽，营造了“场所精神”的意境。

5.苏州博物馆新馆中的留白手法

苏州博物馆新馆作为现代主义建筑，在“少即是多”的理论下，使用留白手法，追求空间上的简洁。中心庭院处的造景是传统风景园林的升华，由亭台、小桥、假山、竹林、水池等古典园林元素组成的现代风格的山水庭院。

庭院中的片石假山，使用国画里的留白手法，创作出一幅自然山水画。“画中之笔墨，即造园之水石，有骨有肉，方称上品。”以壁为纸，墙为卷，小桥流水，山石树影，一切物象可以因其空白的衬托而取得“迁得妙想”的静观效果。假山在湖水的倒映霞下，呈现出清晰的轮廓和剪影效果，形成别具一格的山水景观。这些景观要素构成了整个庭院园林景象空间丰富的层次。达到了“小中见大，以少胜多，闹中取静”的令人陶醉的效果。既不同于苏州传统园林,又没有脱离开中国人文气息和神韵，这是苏州古典园林的现代表达，也是整个博物馆的精华。

主庭院北墙下的“以壁为纸，以石为绘”的片石假山，高低错落，石为实，墙为虚，以虚衬实、虚实相生，创造性的延续了山水画的“留白”意蕴。墙体上随处可见的门窗孔洞，实体的墙与虚体的门窗就产生了强烈的虚实对比，这种留白形式也造就了“步移景异”的艺术效果。主庭院内的现代八角凉亭被认为是苏州博物馆留白的代表之一，体现了“唯有此亭无一物，做官万景得天全”的空境的效果，延续了园林的空间精神，提升了整个空间的空间意境。苏博新馆在传承和创新的过程中充分体现了传统文化与现代设计理念的高度融合，精准地完成了传承与创新的发展碰撞。

6.结语

留白作为一种独特的表现形式和设计语言，通过景观要素有形与无形、远与近的虚实对比，在虚实相间的园林景观中通过留白的技法来表达设计者丰富的思想感情。留白是人们对于空间的进一步认识，是人对空间意境的整体把握，在创作过程中更加重视环境和空间的相互融合。现代园林景观中的留白同样也是对空间的理解，是人与空间环境关系的相互协调。通过分析留白艺术由传统到现代的不断发展，我们可以看到，留白作为中国特有的艺术手法，是景观设计的重要组成部分，现代园林景观应传承留白的主要思想与艺术形式，深化对于“空”的理解与掌握，追求“留白”的意境艺术，为新时代人民群众创造出更多中国文化特色的新景观。苏州博物馆新馆在古典园林再到现代园林景观中具有承上启下的串接作用，继承了传统园林的传统景观元素以及传统空间布局手法，而以现代的表达方式展现在观赏者眼前，将民族性与现代性很好的结合在一起。

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作者简介：曹珊珊（1996.7—），女，汉族，籍贯：山东烟台人，齐鲁工业大学艺术设计学院，19级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：环境艺术设计