简介：<正>近日,文化部、财政部、人事部、国家税务总局四部门联合下发了《关于鼓励发展民营文艺表演团体的意见》,被认为提出了"一系列扶持、规范、引导民营文艺表演团体发展的‘新政’"。该"意见"包含一个重要的内容,即"放宽民营文艺表演团体的市场准入"。这是一个进步,但还远远不够!这仅仅是一个"意见",而不是一个法的规定。根据宪法的基本精神,我们每一个公民都应该有像依法成立一个公司一样地依法建立一个演出

简介：以艺术人敏感的触角，捕捉热点的话题；以编辑人理性的思考，透过热点表层抽丝剥茧、直面现实。关注、关注、再关注，以“点”带面，蔚然成风，营造我们广东艺术的“兴奋点”，激发我们广东艺术人的创作激情。

简介：佐临先生是向中国“引进”布莱希特的第一人。我在这里说的“第一”，不仅是指时间之早——早在中国大陆仍然闭关锁国的上世纪五、六十年代，而且是指影响之大——佐临先生创造了“戏剧观”一词，从戏剧发展的全局观念上解说了布莱希特的戏剧理论，可谓高屋建瓴；尤其是他通过《胆大妈妈和她的孩子们》、《伽利略传》和《中国梦》三次重要的艺术实践，促进了人们对于布莱希特戏剧理论的理解，

简介：赵耀民是我的校友，但直到去年，一直无缘与他相识。1986年我回到南京大学中文系工作的时候，学生剧社正在排演他的《天才与疯子》。同学们告诉我说，作者就是陈白尘先生新出炉的硕士赵耀民。89年，郝刚、赵家捷在南京举办全国第一个小剧场戏剧节，我看到了他的《亲爱的，你是一个谜》，比较地先锋。后来，读过他的剧本《闹钟》，非常喜欢。

简介：山东省吕剧院演出的使我陷入了矛盾:一方面,这个戏的戏剧观念与"样板戏"基本一致,是我所不能接受的;但是另一方面,它在音乐、舞美、导演、表演的舞台艺术层面上达到了"样板戏"曾经达到的最好水平,而它所宣扬的理想主义与我的童年和青春又是那样地血肉相连.坦率地说,在最初的瞬间,我被这部戏感动了;我甚至怀疑自己的戏剧观念遇到了一个难以论说的例外.直到看了国家话剧院的,尤其是,我才感到这个难题逐渐明朗起来,可以动笔谈一谈了.