简介：

简介：一、对“观众”功能之定位当一个戏剧作品几经艰辛终于“立”在舞台之际,迫切地令人操心的可能就是“观众问题”了。何谓“观众”?有一本汉语词典指出:观众——看表演或比赛的人。在现代戏剧学用语中,有一个术语叫做“观众参与”,那是指在戏剧演出的过程中,观众与演员的密切交流导致观众对艺术创造的主动参与。前苏联戏剧家梅耶荷德指出,观众是继剧作家、导演、演员之后的第四个创造者。英国导演彼得·布鲁克认为戏剧是演员和观众的共同构成物,戏剧就是“RRA”,即排练、表演、参

简介：澳门长期处于中西交汇的文化和政治语境中，中国、葡萄牙不同的社会和文化政治深刻影响着澳门在世界上的城市形象。1987年3月26日，中国政府和葡萄牙政府草签了《联合声明》，澳门逐渐迈向一个新的历史阶段。这对澳门究竟意味着什么呢？本文即以1987年创刊的澳门一份著名杂志《文化杂志》的“中文版”为研究对象，关注这份杂志创办以来关于澳门的“历史叙述”，考察在不同历史时期澳门身份认同的转换，探讨该杂志的澳门叙述如何从去殖民化叙事、回归叙事到本土意识觉醒的嬗变历程，并分析这一历史叙述背后国家、民族和地方间复杂的权力关系结构。

简介：这次应澳门文化局之邀，前往澳门担任“第二十四届澳门艺术节”的驻节艺评人，说“驻节”可能有点夸大，因为艺术节从5月3日开幕到6月2日闭幕，前后热闹滚腾一个月，我只不过待在澳门五天四夜，行程短暂而紧凑，看了“足迹”的《大世界娱乐场》在澳门半岛南湾大马路旧法院大楼的总彩排，

简介：杜琪峰的新作《毒战》兼容现代意识和历史质感,演绎的却是杜琪峰最不熟悉的大陆题材,即内地公安与香港毒枭的斗智斗勇.本文探讨杜琪峰如何突破大陆警匪片的外衣,抒发自己一以贯之的悲情宿命.是坚守作者风格抑或迎合内地市场、咬合集体秩序抑或一骑绝尘？面对充满诱惑和未知的北上之旅,杜琪峰的《毒战》作了哪些内地化改造？这正是本文研究的要旨所在.

简介：1997年10月16日-24日,第十二届亚细亚国际艺术展在澳门举行。本次参展的国家和地区共有十二个,分别来自于印度,越南、新加坡、菲律宾、马来西亚、泰国、日本、韩国、台湾、香港和澳门地区以及中国大陆(中国作为特邀参展国,首次参加此展)。该展览由亚细亚艺术家联盟组委组织、从1985年首次在韩国国立现代美术馆展出以来,其后每届分别在台湾、日本、

简介：“面对共同的艺术·中国装置艺术的发展”展览,由上海自由艺术策划人王南溟联合香港科技大学荣念曾策划并于1998年4月在上海吴越制片厂举办。这可以说是中国装置艺术的展览又进入了一个新的阶段,因为内地第一次联合香港艺术家共同举办展览,而且将香港艺术纳入中国当代艺术展览中,不但扩大了中国当代艺术的地域范围,而且增强了艺术的对话空间,我们首次着到了香港艺术家在内地展览的状况,这种状况包括了香港艺术

简介：6月初，北京保利、北京匡时两家内地大型拍卖行在预展、拍卖时间频频“撞车”的情况下，依然取得了不错的成交额。北京保利以2815亿元的总成交额落槌，虽然不敌去年十周年春拍逾33.2亿元和秋拍29．5亿元的总成交额，但仍然继续占据国内大型艺水品拍卖会的成交额榜首。

简介：从2015年中国电影市场高速跃进,到2016年不尽如人意的大幅降速,再到2017年下半年发力而最终进入市场稳步发展趋势,中国电影的市场状态需要深入的剖析和认知。抓住整体发展态势变化,剖析这两年焦点性市场问题,是中国电影成熟发展的必要。我们期望认真思考创作走向和艺术文化精神的价值,站在文化自信的角度来看待中国电影的发展问题,对于市场跃进的期待及其在文化自有性基础上的长足发展,端正看待创作时代精神与传统审美之间的关系,更为妥当地把握艺术的核心价值观与时代变化的协调适应。

简介：1978年开始出现的走私录音机，是中国内地融入全球电子信息浪潮之中的第一种新型家用电子媒介。在此时期，许多内地民众之所以愿意花费大约一年的工资，去购买一台走私录音机，既与人们日益重视个体自我的日常消费欲望有关，也与人们不满足于内地媒体的传统宣传方式有关。本文认为，走私录音机的流行，不仅意味着共和国时期真正具有市场意义的消费者与现代传媒意义的受众诞生，而且还表明，新型电子信息技术与电子文化有力催生并推动当代中国的社会与文化变迁。