简介:辛亥革命前夕,『上海大舞台丛报社』编辑、出版的《二十世纪大舞台》不但是上海最早的戏剧杂志,而且也是我国最早的戏剧杂志。《二十世纪大舞台》创刊于清光绪甲辰年九月(公元一九○四年),编辑部设在上海四马路(今福州路)惠福里的《警钟日报》社内,(《警钟日报》本名《俄事警闻》,由清末光复会领导人蔡元培、陈去病等主编,是当时继《苏报》以后重要的革命报刊之一。)主编也由《警钟日报》的陈去病兼任。该刊的招股启事所说,以『改革恶俗、开通民智、提倡民族主义,唤起国家思想为唯一之目的』。可见,它不仅是我国最早的戏剧刊
简介:几十年来,高甲戏以它独特的表演艺术,赢得了观众的厚爱,同时也得到了专家、同行们的高度评价,名扬海内外.但是,高甲戏的"唱"与其它诸多剧种比较,有它的缺憾,这是不争的事实.如何才能改变这种状况,作为声乐老师,笔者关注这个问题已久.要改变高甲戏在演唱中存在的问题,笔者认为可从以下几个方面着手.
简介:百老汇经典音乐剧《美国天使》(AngelsinAmerica)近日由匈口牙利作曲家彼得.艾特沃思谱写成歌剧,于6月16日在波士顿歌剧院上演。该歌剧是与巴黎夏德勒剧院联合制作的。歌剧讲述艾滋病、政治与和平等问题。歌剧导演是史蒂文·马勒。
简介:一部好的戏曲离不开好的音乐.如何更好地表现戏曲音乐,使演奏能最大限度地烘托舞台气氛,塑造好舞台艺术形象,戏曲乐队演奏员优秀与否是关键.二胡是闽剧乐队中的主要弦乐器,它表现力强,极富感染力,一段好的二胡演奏往往可以起到恰当地渲染舞台气氛、抒发角色情感,甚至辅助推动使戏剧达到高潮.作为现代闽剧乐队中的二胡演奏,如何才能更好地表现音乐、辅助推动剧情发展,以下几点是笔者艺术实践的切身感受.
简介:
简介:关于戏曲音乐的定譜定腔問題,我們也頗有爭論,最近看了陈捷同志的《对戏曲昔乐如何定譜定腔的一些看法》(《上海戏剧》1961年第7、8月号)一文后,頗有启发,現在談談我个人的一些經驗和肤淺的看法,不对之处,請同志們指正。戏曲音乐是通过演員的演唱来刻划人物性格、表現主題思想的,不論是曲牌連接也好,板类变化也好,它总是在基本調的基础上,通过具体的音乐思維的細致刻划,創造出适合这个人物的音乐形象。人們称这个創作方法为“一曲应变多用”。但它也有
简介:青阳腔,系弋阳腔派生出来的声腔,其伴奏乐器主要是锣鼓。本文通过对传统青阳腔锣鼓的组配、用法,锣鼓经的分类与命名等方面进行整理和分析,阐述其在赋予青阳腔音乐以鲜明特色的同时所表现出的艺术特征。
简介:二00四年五月七日晚,笔者在上海话剧艺术中心小剧场观看了“国话”版的《哥本哈根》。应该说,这是一出不多见的非常好的戏。一好在英国剧作家迈克尔·弗雷恩剧作所放射出的科学技术人文学的思想光芒,直指人心,为演绎“物之理非常理永恒正义不可扭曲”的古老而弥新的科学母题,提供了广阔的思辨舞台空间;二好在导演王晓鹰的慧眼独具,以其国际化的戏剧视野,洞察了《哥本哈根》现象,
简介:从小失明的阿Don,不想当妈妈笔下的盲童小超人,一个人来到纽约独立生活两个月。他在写一首歌,想唱出失恋的感觉,可是他唱到一半,没词了,只好啦啦啦啦啦。
简介:《中华戏曲发展散论》是谭源材(原艺术研究所所长)最近出版的一部新作。由于该书是围绕戏曲发展结成的文集,自然使我联想到他1993年出版的《中国古典戏曲学论稿》,在重读了一遍后,对两本书的的主旨和结构有了更加清晰的认识。这两本书都是研究中国戏曲发展的理论著作,既有共性又有个性。《中国古典戏曲学论稿》简称“论稿”。
简介:吕剧音乐,以板腔体为主,间用少量曲牌,形成主插体(主曲、插曲)音乐体制。
简介:张爱玲和电影的渊源众所皆知,她与戏剧——尤其是传统戏剧——的关系其实一样耐人寻味。在绍兴戏《华丽缘》伧俗的舞台上,她看出男女相悦的素朴真情;乱世的《倾城之恋》,不过像是胡琴的几个过门,拉来拉去又回到了人间原本的调门。而在文明陷落后,只有蹦蹦戏花旦凄厉高亢的声腔,依然回荡在宇宙洪荒之间。
简介:《雷雨》是著名剧作家曹禺的代表作,数十年来,这部作品在中国舞台常演不衷。继明显版话剧《家》成功推出后,由制作人叶惠贤、导演陈薪伊打造的明星版《雷雨》于11月分别在上海大剧院和广州友谊剧院上海。这一版本《雷雨》的明显阵容,因汇聚了老中青三代演员而格外引人注目,包括再次演绎周萍的濮存昕;
简介:缘于对歌德原著的信任,这张《浮士德》的唱片拿在手里就决定了归属。
简介:世界历史上曾出现过众多的古代文明:美索不达米亚文明(两河文明)、古埃及文明、玛雅文明、印加文明等,但它们却都像流星划过夜空,早已陨落在萋萋野草和累累荒墟中。环顾四周,惟有中华文明硕果仅存,坦然与江河同在,与日月同辉。
简介:丁丁腔起源于江苏、山东两省接壤地区的铜山县的利国、厉湾、庙庄、寄堡一带。约在明末清初,地处大运河、微山湖一带的厉湾、寄堡、庙庄等村,经常停靠由南方而来的运粮船只,同时也停有保卫运粮安全的炮划子船。船上的人会唱很多南方小调,有的还会耍大头,边唱边舞。日久天长,岸上的农民也就学会了那些调门。越是到丰收的太平年景,学唱的人也就越多,并与当地民歌小调相结合。
我国最早的戏剧杂志
好戏还须唱新腔
《美国天使》歌剧版首演
衬腔保调丝竹相谐
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关于“定譜定腔”的淺见
江西青阳腔锣鼓的艺术特色
白璧微瑕——我看“国话”版《哥本哈根》
《蝴蝶是自由的》之散文版
读《中华戏曲发展散论》有感
吕剧音乐历程及其主腔的成因(上)
从京戏看张爱玲:谈京剧版《金锁记》
明星版话剧《雷雨》上海于上海和广州
珍藏版《程派完全手册》重印征订启事
中国京剧杂志社读者服务部 最近新书
普拉松版《浮士德》:看似纯简却意味深长
珍视、继承、发展中华民族优秀传统文化
儒雅狂生与尹派赵腔──谈“杨乃武”唱腔的构思
戏曲百花园中的一枝小花——丁丁腔