简介：没人爱的苦逼：你说我们很像，微笑沉醉在自己的框；你说未来很长，可是理想被现实催化。我们都还没长大，像个小孩嬉笑玩耍；我们曾说过的话，跟着时间……融化……（Via：coVerpeopIe）~,,-J24岁的文小伟来说，夏天向来都最苦逼。从高中起就不停地有人跟他说，暑假就是肉体碰撞灵魂的最佳时机，却从没人具体教过他该怎么碰怎么撞。于是，他三年高中，四年大学也没敢轻易乱来。

简介：阿成和阿眉成亲有一段时日了。阿成吃苦耐劳,阿眉也勤俭持家,可是他们的小日子仍然过得不红火,阿成很苦恼。这天,阿眉对阿成说:“你去集市上买一头最老的耕牛牵回来,这牛最好又瘦又瘸。”

简介：行贿有方,受赡有道。双方人物,咄咄逼人。

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简介：1我所生长的环境,若名字叫作狗剩儿或者猫蛋儿什么的，反而让人好受些——贱名好养活,叫富贵和长寿的，要么是穷酸鬼、要么是短命鬼。然而，我的名字却叫高玉峰。我想，父亲之所以给我起这么个名字，是想让我像玉一样显贵，像山峰一样辉煌。可我，完全辜负了他的期望。我只想搞清楚自己，包括自己在这个星球上所处的位置——地球，不是我命名的，我从心底不愿意接受这个名称。我认为，这颗生我养我的星球，叫作混球或许更适合。

简介：大雾自凌晨开始弥漫,如上帝吐了口烟,久久不散。何一洲被迫下高速,新拿的驾照,还不到一年,照理,他应该在车后贴个“新手勿近”,副驾驶位也要坐个老司机。何一洲哪顾得了那么多,他刚杀了人。走低速或许要隐蔽一些。他一手点烟,握方向盘的手还在抖。

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简介：　　11月25日　　连续乘机乘车四小时,终于抵达日本荒尾市.拜访过市政府、市议会后,我们去拜访大牟出市的栗原市长,他是我们原平市与荒尾市友好交往的牵线搭桥人.……

简介：1那些年，男人张扬在深圳创业，兰秀独守老家，曾眼睁睁看着三位亲人离世。父亲先走，缘于一场车祸，兰秀赶到医院时，他已血肉模糊面目全非：家婆去世前一分钟，正跟自己吵着架呢，结果倒地不起，脑溢血，用前夫张扬的话说，

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简介：1机器停止了怪兽般的轰鸣,喘息着趴在那儿。白丽姿举起双手放在眼前瞅瞅,两只手全在,十个手指头一个也不少。今天这班上得有些难挨,从接到孟绿萍的电话,白丽姿的心就飞离了车间,斗牛一样向外挣着,令她气喘吁吁,回过神来的一愣怔,又把她吓得魂飞魄散。有那么两次,她以为自己的手卷进机器里,再也

简介：重上镇淮楼,新绿萦梅,小风摇柳。附马巷前,见浓发少年,如旧户最喜是风尘故里,如今已笙簧争奏八百年事,向眉间奔聚,哀乐坠心头。"倾孟序"壮游,起津门,历西欧。剑逐风雷骤"也曾向炮火丛中,屠刀缝里,叱咤三军,周旋群丑户把一身豪气,满腹经纶,仔细运筹,燃成了一支火炬照神州""玉芙蓉"撑天副肩!经国一双手。算

简介：摘要本文旨在介绍中国古典诗词以及其对松尾芭蕉的独创俳句体的影响。文章首先简要介绍了松尾芭蕉个人生平，其次解释了日本同行引用中诗句的原因。本文将集中讨论中国古典诗词在松尾芭蕉的著作《奥之細道》中的映射，并以中国古典诗词的引用为例进行讨论。

简介：<正>情节的表现,在整个短篇小说创作中举足轻重,它不仅仅限于一般论者所说的对于事件开头、发展和高潮、结局的艺术处理方面,而且更表现在对于情节本身的选取和典型化提炼上。要提高短篇小说的创作质量,很有必要对这个问题从理论上进行较深入的探讨和研究。黑格尔在《美学》中,谈到情节与人物性格,环境的关系时,有一段十分精辟的论述,他认为:“第一,一般的世界情况,这是个别动作(情节)及其性质的时提;第二,情况的特殊性,这情况的定性使上述那种实体性的统一发生差异对立面和紧张,就是这种对立和紧张成为动作的推动力——这就是情境及其冲突;第三,主体性格对情境的掌握以及它所发生的反应动作,通过这种掌握和反应动作,才达到差异对立面的斗争与消除(矛盾的解决)——这就是真正的动作或情节。”用通俗的话来讲,“一般的世界情况”,系指作品情节(人物动作过程)所处的时