简介：在今年6月,企鹅影业一口气公布了27个重磅IP,《三体》、《青云志2》及后续系列、《悟空传》、《风声》、《无心法师2》、《梦回大清》均包含在此次公布的片单中,《盗墓笔记之云顶天宫》、《盗墓笔记》后传《沙海》也都被企鹅影业收入囊中。在这次发布中,企鹅影业充分展示了“组局者”的身份,毕竟对差异化、多元化营收模式的探索,以及在会员和付费业务方面继续推进的期望,促使企鹅影业以及腾讯视频必须要做出这样的调整。

简介：好菜坞不只改造明星，《纸牌屋》的全球热播意味着这一行业正在自我革命奈飞创新点：全球影业史上又一个以弱胜强的经典案例。公司情报：这家成立于1997年的美国电影视频流媒体和影碟租赁公司，通过互联网发行广受欢迎的正版剧集，并最终改变了消费者的传统观影习惯。

简介：

简介：俄罗斯电影业受苏联解体、经济陷入困境等一系列问题影响，一度举步维艰。从上世纪90年代中后期俄罗斯政府的改革措施实施以来，俄罗斯电影业正经历从低谷走向回归的过程。俄罗斯电影工作者十分注重提高电影的艺术品位，试图创作出经典叙事以及富有俄罗斯民族精神的电影。发展具有民族特色的电影，是本国电影走向世界的最佳途径。

简介：本文以博纳影业为个案，从企业外部发展环境、竞争模式、资源链接三个方面分析其创作驱动要素及由此给创作带来的优劣影响，进而提出路径突破、资源再造与产品结构调整等战略构想。

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简介：张昭一直坚信，互联网的力量要比传统电影的力量大，乐视影业构建的将是涵盖观影用户、影院、制片方和品牌商在内的四边平台商业模式。

简介：本文论述了作为一个经营实体的新华影业公司，在复杂而严酷的时代背景下无可避免的失落，这种失落既体现在经营方针上，也体现在经营主体上。新华影业公司并入日伪控制下的“中联”，作为独立的电影创作主体的地位不复存在，同时也丧失了其在民族意义上的所谓消极反抗行为的立场。

简介：中国电影的海外市场和后电影市场的开放也还处在初级阶段,中国的电影市场的发展也很不平衡,中国电影的市场

简介：<正>目前,香港每年生产影片100多部,其中半数出口,每年外销收入高达8亿至10亿港币,香港电视台制作的电视连续剧,在海外40多个国家发行,一年的海外收入亦超过5亿港币。今日的香港影视业,已有“东方的好莱坞”之称。这个面积狭窄,影业人员不到1万的城市,为何能成为仅次于美国的第二大电影中心呢?从历史上看,大陆电影人才大量涌入香港,使得香港电影业出现了两次高潮,为其电影事业的发展奠定了良好的基础。从目前来看,环境的开放资讯的发达,以及题材的多样化和海外华人多以粤语为主要语言等因素,使得香港影业

简介：《小时代》是电影的大时代很多所谓的主流影评家在抨击《小时代》，尽管它已经赢尽90后年轻观众的口碑，而在电影院里人们往往不看完最后的彩蛋都不肯离开。听到的负面评论基本上指向其“价值观”，比如影片的炫富，对富二代的赞美，故事缺乏剧情而仅仅以年轻的帅哥美女为银幕消费等。

简介：

简介：有声电影和它所在国家的第一届学会奖同年诞生，这一巧合注定了历年的奥斯卡奖将不可避免地关注和纪录有声片的发展历程。在第二届（1928—1929年度）奥斯卡上，有声片一改去年不为人认同的劣势，拉动并繁荣了电影工业，“1929年，美国经济大萧条已初见端倪，然而电影业仍是一派繁荣势头，这与有声片的诞生不无关系。如果说上届角逐学院奖的有声片绝无仅有，那么这届颁奖仪式已经是有声片的一统天下”。与美国迅速由默转声的情况相异，在中国，声默转换经历了一个漫长而复杂的过程，这得从中国电影产业的特点上去探询。

简介：时至今日，国产电影也经历了愈百年的历史。从100年前片长仅有5分钟的《定军山》到今天的百家争鸣，中国已经成为全球炙手可热的市场，崛起的民族电影也成为全球电影产业中不可忽视的角色。

简介：

简介：百度长于搜索，腾讯长于社交和游戏，而阿里长于电商，过去，大家相安无事多年．偶尔也就小打小闹。自从业务交叉后，撕逼大戏屡屡上演。

简介：<正>故事片可大致分为两种:以艺术性为主的和以娱乐性为主的,也有艺术性和娱乐性难分主次的影片,它们可同时归为这两个家属的成员。而那些以宣传广告作用为主的片子,则只是它们的艺术性和娱乐性成分使它们与故事片沾上了边。与此相关,研究电影也有两种方法:把电影作为艺术来研究的方法(美学)和作为一种传媒播介、传播过程来研究的方法(传播学)。后一种方法主要用于以娱乐性为主的电影。中国的电影研究很少使用传播学的方法,这是长期以来中国电影业忽视电影的娱乐性的结果之一,也是原因之一。

简介：20世纪90年代，在中国经济建设改革大力推动之下，中国的文化产业也逐渐开放。20世纪90年代是中国的电影行业走向市场化变革的开始，但是中国文化产业的开放并不是一蹴而就，在这个过程之中，好莱坞电影业一直在借助美国政府的政治力量，试图打开中国电影市场的大门。

简介：本期《连线》杂志封面文章介绍著名导演詹姆斯·卡梅隆（JamesCameron），为实现拍摄一部挑战《星球大战》科幻片的梦想是如何努力奋斗的。他不仅希望在影片故事情节上胜出，而且还希望在视觉效果上超出前者。为此，他在成功拍《泰坦尼克号》后沉寂12年，以寻找能真正让观众感受外里环境下视觉效果的科技，