简介：电视作为视觉艺术,镜头就如同画家手中的笔,画面就如同画家的画案。一百个画家画“蛋”,会画出一百个风格不同的“蛋”式。那么,一百个摄像师拍同样的规定性的镜头,其风格也势必各异。

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简介：《海豚湾》剧情简介日本和歌山县太地．是一个景色优美的小渔村；然而这里却常年上演着惨无人道的一幕。每年，数以万计的海豚经过这片海域，它们的旅程却在太地戛然而止。渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，让来自世界各地的海豚训练师挑选台适的对象，

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简介：对于后社会主义中国的记录片制作人来说,对于中国新记录片制作人来说,在中国同期的其他新记录片也都有这些特点

简介：近来，暑假档期的动画电影似乎异常活跃，Pixar与迪斯尼再次合作将海底世界搬上了大银幕．「海底总动员」上映一周就创造了一亿美元的票房奇迹，片中所展现的海底世界令人叹为观止，而对表现水环境的挑战又一次证明了Pixar的强大实力。本期的内容也是和大海有关的，不过这次的故事发生在海面上。北京色维空间数码的六位年轻人充分发挥了己有的电影特技制作经验，运用三维技术将郑和下西洋的壮观海景再现出来，虽然无论在技术还是效果上，都还不能与国外公司的大制作相比，但他们在这个项目中积累的经验还是非常值得我们学习和借鉴的。

简介：如果说以“生活空间”为代表的纪录片栏目化生存是探索适应中国观众的纪录片市场的有益尝试，上海电视台纪实频道的开播在纪录片的频道化生存这个问题上显得有点超前。在不存在市场的情况下，一个频道如何生存是令人担忧的现实。

简介：摘要：翻译是不同文化间进行交流的一种重要手段。在全球化的背景下，纪录片与电影、电视剧等影视作品促进了各国间的文化交流，在此过程中，字幕翻译起到了至关重要的作用。字幕翻译不仅要求译者对两种语言有足够的驾驭能力，还要表达影片的主旨，传播文化。《美丽中国》记录片由央视和英国广播公司合作产出，向世人呈现了中国的野生动植物和自然人文景观，也为字幕翻译爱好者提供了不少的翻译思路和翻译技巧。本文通过选取纪录片《美丽中国》的部分字幕为翻译材料，分析探讨了在该纪录片字幕翻译中不同翻译策略及理论的运用，希望能够为之后的传播中国文化的字幕翻译提供参考。

简介：2004年11月底，英国电视台4频道播出一部名为《奥斯维辛集中营：被遗忘的证据》(Auschwitz：TheForgottenEvidence)的纪录片，公开了一批二战期间奥斯维辛集中营航拍图片。这些照片是英国皇家空军1944年8月拍摄的。多位大屠杀幸存者和历史学家认为，这些照片表明，英国当局及其盟友早就对纳粹的大屠杀暴行了如指掌，并有机会在1944年时将纳粹集中营炸毁，从而挽救至少150万犹太人的性命，但他们却选择了“坐视不管”。

简介：摘要：随着融媒体技术的飞速发展，传统媒体形式正在经历前所未有的变革。微纪录片作为新媒体时代的产物，以其独特的表达形式和传播策略，逐渐成为人们获取和传递信息的重要渠道。微纪录片突破了传统纪录片的时空限制，实现了在多平台、多设备上的快速传播，为观众提供了更为便捷和多元的观看体验。本文旨在深入探讨融媒体语境下微纪录片的创作特征与传播策略，包括其在题材、形式、风格、技术等方面的创新，以及内容定位、用户参与与互动等传播策略的实施。文章将透过理念的阐述和实例的分析，揭示微纪录片如何在当 前的融媒体环境中实现优势互补、多元共生，进而推动社会文化的深刻变革。

简介：摘要伴随着经济与科技的高速发展，电影产业也在不断发展壮大，一直拘于常规拍摄模式的纪录片也有了许多新的突破。除了在制作技术上有所突破外，在拍摄手法以及视觉元素等方面也有了越来越多的大胆尝试，其中，越来越多的充满导演个人风格的记录片进入大家的眼球，给人们带来全新的视觉感官和情感体验。超低成本的投入，与众不同的剪辑，突破常规的拍摄手法，一人分饰多角，导演兼演员兼编剧兼摄影兼剪辑的一体化影片。造就了充满导演个人主义色彩的风格型纪录片，而这类导演个人风格色彩强烈的纪录片正在被越来越多的观众所接纳和认同。

简介：以案为鉴警钟常鸣,勤奋做事廉洁做人.纪录片从另一个角度向我们揭示了失去了共产党员本色的腐化堕落、贪图享受的可耻下场.使我们深刻地意识到自觉提高自身素质、自觉增强拒腐防变能力的重要性.对于广大党员干部特别是领导干部廉洁从政,严守党纪国法,推动党风廉政建设和反腐败斗争,意义深远而且重大.

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简介：西藏纪录片作为中国影像记录的一个分支，呈现了中国纪录片史上独特的一个异质空间。西藏纪录片由于不同阶段文化的变迁，具有的精确而特定的功能和价值也在不断发生变化。呈现出五种“场域”特征：对藏地的探险记录、文化仪式与宗教信仰记录、边缘人记录、田野调查记录和“在路上”与公路视角。

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简介：本文论述了国际公认的电视纪录片选题的三大范围,即:鲜为人知的外部世界,为大众关心的社会热点,普通人平凡而有意义的工作和生活。以及选择拍摄对象时应考虑的一些普遍标准如新鲜性、接近性、人情味、信息量、问题的普遍性和对象的可拍性。同时也谈及了中国当代电视纪录片在选题上的某些误区。

简介：“仿真生活”──漫话电视纪实片伊慧民“社会”是人类的“大屏幕”，是电视的永远的“本文”。电视是“社会”的窗口，在某种意义上说，一切电视节目都是对“自然”、“社会”的“仿真”。“纪实片”常被认为是最具“仿真”性质的电视“文类”。这类“纪实片”的编导们常...