简介：清水滤过石头变得轻盈沉积着石块的水底略有一点被打破宁静的记忆

简介：上山时看见的铜铃峡谷，下山时我们爬着穿过——山径傍溪，水流湍急，我们和草木一起，耐着性子绿，耐着性子开花，随栈道一起上下，低头，躬身，缝补壶穴的裂缝。

简介：草木的呼吸带着回声流水里藏着石头的体温铜铃山中，竹影和鸟鸣

简介：一条形状像鱼的石头试图逆流钻入石缝在铜铃山的深谷你暂时充当山水的过客飞瀑坠入深潭的声音在远处轰鸣，你的心还能颤动，为刚刚遇到却不能陪伴的美就像慕白搞不懂鱼从哪里来，

简介：当我们走进铜铃山，铜铃声依然没有响起，而雨点，却已噼啪地打向栈道，打向苍茫的铜铃山峡，一大群脸色阴沉的云朵，仿佛从山顶翻越而下的野牛，匍匐在半空中的太阳，

简介：一条小路，从树林中探身而出迂回地观察着我我携带的水潭已经安静我的李花已落，山矾像新鲜的伤口，

简介：请允许我在暮烟之前，隐入山水我看见的鹅掌楸不是我连香树不是我，花榈木不是我打坐树丫的那只猴子，亦不是我

简介：铃与钟的源流关系，学界认识比较统一。然而，对于由铃而钟重要转化期的晚商铃，众说纷纭，分歧较大。大致为：1．非乐器说；2．与乐器相关说；3．乐器说。晚商铃功能的复杂性、多重性所引起的认识不确定性，是困惑乐钟演进史的一个重要问题。本文根据大量考古材料的具体辨析，认为：1．须有区别地认识晚商铃，不能简单将晚商铃一律视作动物铃，晚商存在着为人相配或由人执用的铃；2．铃之为乐的传统自二里头文化开始不曾中断，部分晚商铃具有直接或间接的乐用功能；3．可以通过对晚商铜铃的重新梳理及新材料的出现，逐步辨别出曾经的晚商乐铃，并建立起由铃而钟演化衍生的更加充实、具体的谱系，廓清编钟之源。晚商乐铃的认识需要一个较长的过程，本文仅提出了一个可资重视的理由和参考路径。

简介：秋挥鞭抽打天空的黄昏草木舞起水袖而动物们盛装飞奔没有谁愿意错过这场盛会

简介：小学生成亮本该无忧无虑,却因为一件事心事重重。奶奶病了,病得很重,城里医生说要好多钱才能治好,爸妈把亲戚朋友家都借遍了,可还差好多。奶奶说:'我也活到这把年纪了,不治了。'成亮爸红着眼睛说:'不,我就是砸锅卖铁拆房子也要治.'奶奶听了叹口气,说:'你这傻孩子,跟你爸一样犟.嗨,该是请出铃铛的时候了。老头子,我总不能看着孩子们着急吧?'说着,她伸手到枕头底下摸啊摸的,最后摸出一把钥匙来,对成亮爸说,'打开柜子,把铃铛请出来。'

简介：

简介：

简介：土家族土司铜铃舞作为宗教祭祀仪式舞蹈的一种,从一个侧面直接体现了土家族的文化特质。在土司统治时期,铜铃舞可能被看作是土司用来教化土民的工具,但从民间演绎这种舞蹈活动的分析可以发现,铜铃舞是土家族身份认同、民族文化传承的重要手段。明清时期是土家族土司统治兴盛时期,在土司制度下,土家族铜铃舞在表演程序、表演内容、表演语境、叙述方式等方面都保留了浓厚的本民族特色,并带有强烈的祭祀性。宗教祭祀在土家族地区民众精神生活中占有重要地位,铜铃舞几乎伴随着土家族整个历史,这也是土司行政权力所不能代替的。以铜铃舞表演场地为中心的精神空间虚拟性地存在于土家族地区,并且不同程度地拥有其无形的影响,这种行为在祭祀仪式中往往使人容易进入痴迷状态,这就是学者们常说的阈限阶段。铜铃舞是土家族原始宗教文化的一个组成部分,对其之探究,有着极为重要的研究价值。

简介：摘要本文以文成铜铃山镇景观改造实践为基础，针对小城镇环境改造中的常见问题与重要内容提出切实可行的改造手法。

简介：八宝铜铃舞是梯玛仪式中的一种艺术表现形式,是集多元宗教、多种民俗以及多种艺术相融合的复合艺术形态。八宝铜铃舞作为＂梯玛文化＂的外显媒介和载体,体现和包涵了众多内隐文化价值和意义。通过舞蹈动作分析法并借助文化人类学和历史学的研究方法从舞蹈本体和舞蹈文化内涵切入,深度解析八宝铜铃舞的艺术形态特征,对于还原和突显八宝铜铃舞的本体容貌和艺术价值,以及对于挖掘土家族＂梯玛文化＂的实质内涵,从而为宗教、祭祀、民俗等学科提供珍贵的研究资料,都有着积极而重要的意义。