简介：当前，随着知识经济的到来和全球经济一体化的形成，中国的高等院校美术教育，正酝酿着重大的变革和调整。在机遇与挑战面前，以什么样的眼光看待我国现有的美术教学体系，从而对其存在的弊端进行改造、并促成美术教育体系的转型，这是我们必须思考的问题。

简介：摘要：我国传统中国画家在发展的进程中，不仅继承了本民族的优秀传统，同时又吸收借鉴了西方艺术的精髓，形成了别具风格的新型体系，让中国画从传统的形态到达了现代的形态，本文从西方艺术史观的角度进行了分析，研究其对中国美术史的影响，并提出了一些新的观点，希望能带来帮助。

简介：何人可能成为美术批评者？当然，是接触美术并有兴趣表达对美术观点的人。在中西传统社会里，美术主要用于仪式崇拜或私密把玩，作品的功能特定，受众接触受限，自然，批评的数量就少，加之拘囿于传播媒介的有限与低效和全社会教育水平的低下，这些批评能达于社会者就更少。

简介：导师推荐语：上世纪初赴欧留学的艺术家，虽然其中也有人命运多舛，但如今多已得到公允而合适的礼遇，但常玉是个例外，他几近于被人遗忘。常玉的被遗忘，有他自己的原因，也有其他原因，今天已不容易完全厘清了。究其原因也许已无意义，重要的是我们又重新记起常玉。

简介：2010年3月4日下午由中国美术馆和朱德群工作室联合举办的全面反映旅法中国艺术家朱德群艺术历程的“朱德群回顾展”在中国美术馆开幕。“朱德群回顾展”展出的作品，除油画、水墨、书法之外，还有陶瓷、速写以及朱德群从艺历程的文献资料等。展览涵盖了朱德群从早期到最新的作品，类型多样，重点突出，113件作品清晰地呈现出他在不同历史时期的探索和艺术风格的演变过程。

简介：

简介：乔志强同学的《20世纪中国美术史学史研究》即将问世，这是一项重大的成果。在2000年我到浙江大学组建中国艺术研究所，招收美术史博、硕士研究生时，首先确定的学术研究方向，即“百年中国美术史学史研究”。这是因为一般美术通史与断代史课题的研究者众；而美术史研究的方法论与学派研究，在当时尚处于隐性状态而不为人关注。

简介：

简介：摘要中国美术史的研究，自古以来便有之，在中国历史上源远流长、从未间断，延续了几千年。据文献记载的专著可追溯到魏晋南北朝，这些二十世纪之前的中国美术史著作都属于传统形态或古典形态。二十世纪以后，由于研究材料、思想史观等等的改变，中国美术史研究开始由单一的传统形态向多角度多方面的现代形态转变。

简介：摘要中国美术史的研究，自古以来便有之，在中国历史上源远流长、从未间断，延续了几千年。据文献记载的专著可追溯到魏晋南北朝，这些二十世纪之前的中国美术史著作都属于传统形态或古典形态。二十世纪以后，由于研究材料、思想史观等等的改变，中国美术史研究开始由单一的传统形态向多角度多方面的现代形态转变。

简介：从20世纪三四十年代发端至今，少数民族题材美术创作在中国现代美术中占据着重要地位，其中尤以新疆、西藏、青海、广西、云贵、内蒙古等少数民族集中的地域最为引人入胜。今年，中国美术家协会与中国文学艺术界联合会、新疆维吾尔自治区党委宣传部、中国美术馆、中央民族大学、北京市黄胄美术基金会共同举办了“天山南北——中国美术作品展”。

简介：摘要：本文主要目的是分析动画设计中中国美术元素的融合应用。为了创作出更多优秀的动画设计作品，文章首先从动画设计的基本概述来考虑，其次结合动画设计的发展现状，探讨其中存在的具体问题，在此基础上，分析动画设计中中国美术元素的融合应用策略，推动我们国家动画作品的高质量发展，才能更好的传播中华民族传统文化精神。基于此，通过对上述内容进行简单的分析，希望能给其他工作人员提供一定的理论参考和借鉴。

简介：由中央美术学院附中国际交流部和伦敦库克画廊联合举办，孙寅杰策划的“学院派艺术家伦敦群展”将于二0一一年三月四日到三月十一日举办，

简介：由中国书法家协会展览部主办的“行草书十家展”于二〇〇七年八月二十日至二十六日在中国美术馆展出。沈鹏先生为展览题写了展名,张旭光先生主持了开幕式。正在广东作调研的张海主席为这次展览专门发来贺辞。沈鹏

简介：独立的物质解读方式是中国美术考古学学科成立的首要前提。面对考古物质所携带的复杂信息,中国美术考古学的物质解读方式需建立两点论与重点论的对立统一关系,在质性分析的统合下,以量化比较还原历史形态,在物质形态、文化思考和艺术本体逻辑之间建构相互补充与平衡的分析模态,来确立其物质解读的方法自觉性。

简介：<正>一、中国美术现代转型的特殊性所谓现代转型问题,是20世纪中国美术研究的一个基本问题,它是指中国美术在现代性的条件下所面对的转型问题。作为一种新的时间意识,现代性在西方是自然而然地从自身的体系内生长出来的,而在中国却是由外而入,并非自生。由于中国在现代性的全球化连锁反应中所处的特定位置,中国美术的现代转型始终与鸦片战争以来的民族危难紧密关联,这一场价值重构的风云演义始终是在20世纪中西文化互动的历史大背景上展开的。

简介：“赵望云的一生以‘为人生而艺术’为宗旨，以表现时代精神为追求，自始至终与时代同呼吸、与人民共命运。”中国美术馆馆长吴为山如此评价赵望云。赵望云的艺术历程发端于20世纪30年代。他确立了改造中国画的新艺术观，直面人生、直面劳苦大众的现实生活。

简介：龟兹古国,地处塔里木盆地北缘,其疆域以今阿克苏地区的库车县为中心,包括拜城、新和、沙雅、乌什、巴楚和轮台等县。由于其所在地理位置的特殊性,龟兹在历史上曾是塔里木河流域佛教文化早期涉足的地区之一。公元三世纪,佛教在龟兹已广为盛行,到了公元四世纪,其发展已进入了一个鼎盛时期。据古文献记载:龟兹"俗有城郭,其城三重,中有佛塔庙千所","寺甚多,修饰至丽,王宫雕楼缕立佛像,与寺无异。"龟兹在当时已成为"道震西域,声彼东国"的西域佛教文化中心。

简介：中国美术馆始建于1958年11月.作为国庆10周年的献礼工程,是最晚开工的一个。当时任文化部艺术局局长的周巍峙同志任筹建小组组长.规划初期蓝图宏大.计划筹建陈列厅.展览厅.放映厅.学术报告厅.画库以及其他服务设施等;建筑用地为10万平方米.东至美术馆东街.南至五四大街.西至皇城根北街.北至亮果厂胡同。由于开工时国家投入发生困难,有人提议将美术馆工程下马停建.当时任北京市副市长的万里同志向周总理建议,

简介：随着资本主义工业文明的普遍危机在西方日益明显，后现代主义思潮中对于文化差异性的强调和对于回归传统的呼吁显得尤为重要。中国美术教育在“后现代”语境下应该充分发挥其特有的作用，为本土文化的传承承担自身应负的责任。