伊文思的诗意电影

伊文思的诗意电影

黎梦茹

中南民族大学湖北武汉430074

摘要：尤里斯·伊文思（1898-1989），荷兰电影导演。1927年创办荷兰第一个电影俱乐部。在先锋派电影的影响下，伊文思早期的影片带有抒情唯美主义倾向。本文将以伊文思的电影《雨》、《桥》、《塞纳河畔》、《风的故事》为例进行研究，分析伊文思电影的人文诗意。

关键词：伊文思；诗意电影

《雨》

该片拍摄于1929年，时长12分钟。伊文思耗时2年在荷兰阿姆斯特丹这座美丽的城市中穿梭，捕捉雨的足迹，记录下雨前到下雨后的情景：人、动物、街道、水洼都在镜头中一一呈现。该片表现出了雨中阿姆斯特丹的风貌，充满了深蕴的诗意和清新的风格，清冷而温暖。

《雨》用诗意的电影镜头，呈现出了了一场从坠落到停歇的雨水之旅。透过摄影机，我们跟随着雨水——从车水马龙的街市到人潮涌动的人流，在日常生活中穿梭。短短十几分钟的记录，是活生生的雨滴在眼前悄然坠落，是积水中荡漾的圆晕在向外绽放，是云朵流淌下的氤氲在默默隐退……下雨的这个状态是比较难以通过镜头捕捉的，可是伊文思却通过种种生活迹象让我们眼睛看见这部默片，耳边却仿佛听见雨声般真实。

为了更生动的表现降雨的过程，伊文思细腻地捕捉了丰富多样的街头元素在其中。整部片子中没有一个人的面部特写，雨才是绝对的主角。用水面上雨滴的频率表现雨的急缓，下水道和疏导管水流，从屋檐滴下的水滴，车玻璃上的水痕，都能感受到雨的降落。

同时，伊文思在影片中良好的将水和光进行了融合。泛着金光的水波、移动的光斑、窗户关上时在地上的投影以及水中建筑物的倒影等等。当水面波动时，栏杆和房屋的倒影变得扭曲变化；一片水洼映照出撑伞行人的仰视画面；一辆黑色轿车的车头形成了一个镜面，映射出路过行人的黑影；路面上的水洼、潮湿的街道映出来往行人的倒影，是水和光在跳舞交融。伊文思他是一个用光与影书写自然与生活的诗人。

在镜头语言方面，伊文思的镜头很少移动，每一帧画面都像精心挑选过的照片，不同景物的移动增加了画面的张力，如同在观看一幅移动的油画。整部影片诗意盎然，充满了人文主义的色彩。

《桥》

伊文思的《桥》和《雨》被视为欧洲先锋派的代表作，影片突出的展示了先锋派对影片形式而非内容的追求，这标志着伊文思电影技巧的成熟。

影片展示了鹿特丹玛斯河上的一座升降铁路桥。?该片的主角是静止的桥，但是伊文思花了大量镜头在运动的火车上，以此增强影片整体的力量感和速度感。在镜头的表现力上，转动的滑轮、抖动的绳索、变换的光影和愉快的节奏，是运动的没敢和钢铁的力量感在擦出新火花。飞鸟从大桥飞向河面，给影片带来了灵动感。伊文思给冰冷的钢铁器械赋予了生命，让无生命的机械运动起来，诗意丛生。

《塞纳河畔》

1957年，当时已经59岁的伊文思，拍摄了这部获得戛纳电影节大奖的《塞纳河畔》。该片以浓厚的诗情画意和温暖的人道情怀描绘了50年代的巴黎风情——浪漫而充满生活气息。59岁的伊文思拍摄这部寻找青春诗意的影片，是对于《雨》和《桥》的一种回忆，也酝酿着《风的故事》的深奥思绪。

在影片的一开始，摄影机宛如轻盈的小船航行在塞纳河上，划过充满乡野气息的城郊，缓缓进入巴黎市区。接着，摄影机在塞纳河两岸驻足，镜头捕捉岸边平民百姓的日常生活场景：痛快奔跑的孩童，传递砖头的工人，在窗口晾被单的妇女，一个男人正在给自己补鞋，成群的市民漫无目的地闲逛，几个小痞子目不转睛地盯视在岸边拍照的女模特，恋人们旁若无人地沉溺在甜蜜的二人世界，在树下相拥、在雨中奔跑。整部影片像是一首诗篇——充满温暖和煦的柔情、宽容慈悲的人道情怀以及洞察世事的幽默感。

《风的故事》

1988年完成的《风的故事》是伊文思的电影自传，艺术总结。在层层沙漠里，老人拄杖踽踽前行，他追寻着风，追寻着他最后的归宿。大风吹起，吹着老人矍铄的眼睛，吹过老人瘦削的面庞，吹散老人苍苍的白发，吹动老人白色的围巾，老人站了起来，在风里扬开手臂。90岁的伊文思扎着眼迎风流泪。是的，一生都在飞翔的他，还要飞翔。他要飞翔在自己的梦里，飞翔在广阔的天空，飞翔在无垠世界……在《风的故事》里呈现出了一个完满的结局，伊文思从一位艺人手里接过一个烧制的面具，作为回谢，他送给艺人一盒胶片——他的第一部电影。从影片中我们感受到他是自由的。

影片中有许多流动的诗意之笔：伊文思病倒在床，孙悟空前来看望。他在病床上展开一卷画轴，为纸上的墨龙点上双睛，接着风感龙气而生，门户大开，伊文思骑在纸龙身上一跃升空的剪影，显得俏皮、灵动，是一个老者以顽童的心态，嬉戏般地踏上他的探寻中国文化之路。

演员各司其职，或慷慨激昂的演讲，或唱戏起承转合；有结婚闹洞房的喜宴和一些红花儿童齐唱革命歌曲。孙悟空自如游走这组热闹的场面之中。在这之后，当伊文思脸上绘着孙悟空的面孔出现时，他和孙悟空好似合二为一了。伊文思走近了摄像机镜头，随性而为。

“拍摄不可能”，这是伊文思在电影里说的一句话，他认为这才是最有意思的东西。风没有形状，但是它掠过之处总会留下痕迹。我们抓不住时间，但它可以另一种方式被记录下来。艺术总是在试图以有形的方式来表达无形。这无形的东西是时而汹涌时而缓慢的思绪，是时而强烈时而平淡的情感，或者，是一个孩童的梦。影片《风的故事》像是伊文思对童年梦境的回归。风是绝对的自由，伊文思捕捉风，捕捉内心的世界和梦境，便是他的诗意所在。