浅析疫情下的CBA公共信号音频制作与技术

浅析 疫情下的 CBA公共信号音频制作与技术

吴虞

重庆广电集团（总台）九龙坡区彩电中心 400039

摘要：2020，极不平凡的一年，新冠疫情笼罩在中华大地上，各大体育赛事相继停赛，持续到年中6，7月份，疫情逐渐好转，于是在千呼万唤中，CBA联盟敢于先锋，宣布与2020年6月15日开启联赛第一阶段赛事。此次CBA联赛第二阶段青岛赛区的公共信号由我们重庆电视台制作。如何在疫情影响下，顺利完成CBA联赛的音频制作，对我们提出了极大的挑战。

关键词：疫情影响 CBA联赛 音频制作

一：明确声音制作目的：

给屏幕前的观众呈现出篮球比赛的激烈过程，生动多层次的比赛原音。

二：声音层次的规划：

1：疫情期间特殊情况，场馆空场无观众，立体声话筒对整个大环境的打底，空场声

2：球场上，篮球拍打木板，进网，刷网，撞击篮筐篮板，球员鞋子与地板的摩擦

3：球员赛场的交流，教练员的战术布置，临场指挥

4：小片，慢动作集锦，highlight音乐

5：现场扩声信号

三：现状难点分析

1：疫情下无观众，此时现场扩声很重要，直接影响到整个球场比赛过程中的收声效果，整体应适当控制的情况下，在不影响比赛细节的声音拾取又能突出比赛过程中模拟观众情绪欢呼声。

2：由于拾音话筒位置关系，球员在裁判席对面一侧的拍球声会有点弱，对拍球声的拾取会有些许欠缺。

3：教练席的收声话筒可能会被教练组或者球员以毛巾或者手捂干扰。

4：教练员和球员情绪激动，会有一些不可预知的情况出现。

5：球场上由于大量的快速移动，会产生唧唧摩擦声，太大影响听感。

四：处理手段

总体来说，我们采用了远近结合的手段来处理赛场声音，远端球场环境声和近端赛场的拾音相结合。

1：针对拍球声更加清晰，雄厚，我们在M3.M6这两只篮球架上的416我们做了EQ上的处理，由于球员罚球时拍球具有各自的节奏性，我们适当对中低频100—400Hz做了加强，同时对高频做了适当的衰减，这样更能突出怕球声的质感。

2：对于而两支微型领夹式话筒M4.M5，安装于篮筐与篮板的连接处下方，用于拾取篮球刷网的声音，我们会在中高频1KHz左右进行一定的提升，使之更加清脆，动听。

3：现场扩声的处理，因为空场因素，现场扩声就很重要了，需要起到模拟观众情绪，及时清晰播报比赛内容的作用，是篮球比赛的一大主要声音构成，我们为了保险起见，做了In1&In2的主备链路，In1是从摄像机传回转播车，In2是从我们远程接口箱传回转播车。

4：教练的声音，这是这次联赛比赛的一个亮点。这个需要我们音频人员的即时预判和实时跟上PGM的切换画面，例如球员们打了一个很精彩或者很糟糕的一个回合，导播是会非常迅速的切换教练表情，往往我们不一定能很及时的跟上，我们就需要看监看画面，只要在主客队一边场面，我们往往会将教练席附近的话筒随时处于半推起的状态，一但有精彩镜头立马就要联想到导播接下来的切换的画面，将话筒推起来，拾取主教练和替补席的反应，此时即使有慢动作回放，导致导播没有切换，我们认为推起来也是没有问题的，可以将这个声音作为这个进球有效画面的补充，在这一点上我们做了很多场的尝试，在广告牌上距离教练2M左右设置界面话筒M7.M8，技术席靠近主教练方向3M左右设置了两支强指向性416两支M9.M10基本涵盖了教练暂停布置技战术，和比赛期间场上临场指挥的区域。对于这一点，得到了网民们很多的认可，很多视频被网友们点赞，基本上都是教练们的金句集锦，而这一点上就需要我们的专注，不能漏过教练们的一点细节，在这一点上也得到了赛事方鸿瑞新风和电视台同行们的认可。

5：对于M1.M2这一支schopes立体声话筒的使用，声像为极左极右，我们架设在远端全景大境头上，因为疫情下特殊情况，这次CBA联赛是空场，我们的使用主要是用于画面之间的衔接处理，比如在半场比赛结束后，PGM会播放一段城市宣传片后展示比赛场馆的全景，此时我们将立体声话筒推起来，其他话筒逐渐拉下来，这时这支立体声话筒就起到了很好的模拟大空间环境效果，这对于节目的观感是有很大的空间感受提升。

6：在慢动作回放上我们也做了一些尝试，在最开始几场比赛中，我们是将赛场所有话筒声推后送至EVS，而下来后我们发现，在比赛还没开始或者比赛结束后，往往我们是将打底大环境的立体声话筒为主，其他赛场话筒减弱。而EVS上挂载的机位是很多的，往往EVS还需要各自机位附近的声音进入，此时效果就不明显了。我们在之后的比赛就通过一个AUX辅助编组，把所有话筒声音送进AUX，再推前就送至EVS，此时EVS上的声音就能够从赛前持续到赛后，保持了一致性。另外还有一个亮点，对于EVS录素材，有一个机位CAM8是负责拍主客队教练表情动作的，赛后赛事方会整理素材，我们此时刚好两边教练席有两支界面话筒，我们也保持单独常送EVS状态，让EVS里的CAM8随时拍摄教练，都能同时记录教练们的同期声。

7：新闻发布会的处理，因为不是实时播放，制作方采取了使用EVS记录后在播出的方法，这就意味着我们可能在新闻发布会进行的同时，节目还处于赛后精彩集锦的播放状态，但是这还要求我们继续监听发布会的声音信号，于是我们将发布会的音频信号通过一个单独立体声母线送至矩阵和EVS，矩阵再分配至Dolby-E，随时监听声音。

8：调音台推子的合理分配也与制作有着莫大的关系，在我们左手边，我们对球场的近距离的拾音话筒整体做了一个控制编组，而大环境的立体声话筒我们则单独一推子，这样在画面由外景到内景可以有个很好的过度效果，在我们右手边，我们则把常用的EVS，VCR，和需要观察的一些母线输出放置在一起。由于信号通道不少，我们把常用的推子用记号标记，例如需要常常播放小片的EVS Y这个推子，控制编组这个推子，还有需要常推且随时观察的母线输出。这样极大的减少了我们误操作的风险，又能很好的对节目信号进行控制。

结束语：随着比赛第一第二阶段的结束，虽然我们面临着诸多的问题，人员的配合，流程的熟悉，场地客观条件的限制，设备的限制，转播车空间对工位的限制，但是我们努力解决问题，端正态度，认真负责的制作节目，最后音频，视频所呈现出来的效果不光得到了赛事方鸿瑞新枫的一致好评，也得到了网友们的肯定。

参考文献：

[1]朱伟.胡泽.王鑫. 《扩声技术概论》第一版 [M].北京：中国传媒大学出版社，2010

[2]狄柏涛，陶瑞.广播电视工程中数字音频技术的优势与应用发展[J].中国传媒科技，2013（23）：488