厚重与清雅的并存

厚重与清雅的并存

—浅谈清水混凝土建筑的审美艺术及建筑内涵

邹亚男

湖北工程学院新技术学院(湖北省孝感市432000)

【内容摘要】 在建筑艺术审美方面，清水混凝土具有其独特的美感和内涵。清水混凝土是物质发展到一定程度，工艺要求极高的产品。他体现的是“素面朝天”的品位，但这是一种高贵的朴素，虽然看似简单，但在不同的审美角度，其实比金碧辉煌更具艺术效果。在目前的国内建筑设计领域中，清水混凝土已渐入人们的视野，这种古老而崭新的装饰方法正被愈来愈多的建筑师所采用。他与生俱来的厚重与清雅是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的，他的无穷魅力正在不断的实践与创新中得到逐步确立与发展。

论文着重研究清水混凝土饰面建筑的艺术美感，意在更深入的了解它的特质，并展望清水混凝土这一独特建筑手法能在未来广泛的应用中体现出自身更多的优点。

【关键词】 清水混凝土；混凝土饰面；艺术美感；特点；施工工艺

现代建筑的产生和发展，除了与当时的经济发展、工业发展、市场对于建筑新的巨大的需求这些因素有关，建筑材料的发展和建筑技术的新突破也是不容忽视的重要原因和可能，比如大量钢构件在建筑上的使用。而在现代建筑中最重要的突破，除了钢铁之外，混凝土就是人类建筑史上是使用率最为频繁，而且是除水和钢铁以外使用的最大宗的建筑材料之一了。但在其使用的最初阶段，人们一直都认为混凝土技术不过是一种经验性的技术，混凝土行业是低技术含量的产业。随着前人不断的实践、研究、开发和特种混凝土的推广、应用，混凝土的强度和性能已远超出一般工程要求的范围，其技术也进入了高科技行列。加之混凝土给人以坚实、凝重、厚重质朴、有力度感、像石材一样坚实的感觉，其在建筑结构中更是表现出一种粗犷、大气、豪迈的气势，丝毫不逊色于一般石材。目前，以混凝土为主要施工对象的建筑手法已被不少的建筑师们所钟爱，越来越多的建筑工程将混凝土作为主要的使用对象，最后加以少量修饰。更有甚者将建筑整体完全的施与混凝土而浇注完成。在混凝土的若干使用方式之中，这种一次浇注成型，且直接采用混凝土的自然纹理作为装饰面的建筑也被称为清水混凝土建筑。

在目前的国内建筑领域中，清水混凝土这种古老而又崭新的装饰手法正被越来越多的建筑师所亲耐。它与生俱来的厚重与清雅是一些现代材料无法效仿和媲美的，它的无穷魅力正在不断地实践与创新中得到逐步确立与发展。随着土地日益紧张,高层建筑越来越多,特别是钢筋混凝土成为建筑主体以后,内外都需要重新装饰。但是存在贴瓷砖颜色不一致、掉落不安全、涂料会变色等问题。到20世纪中期,建筑家们逐渐把目光从混凝土作为结构材料的具体利用转移到材料本身所拥有特质上,开始用混凝土作为结构材料。而且，在绿色建筑日渐受到重视的现在，不论是工业或民用建筑，清水混凝土都是毋庸置疑的选择。

虽然清水混凝土建筑表面看似素面朝天，但相比金碧辉煌、银装素裹来说更有难度。因此，研究清水混凝土建筑对全面认识和理解其看似简洁但并不简单的审美艺术和建筑内涵有着重要作用。

一、清水混凝土建筑的独特艺术内涵

在亚洲，日本已走在了清水混凝土建筑施工领域的前列。第二次世界大战以后，百废待兴，部分混凝土建筑省掉了抹灰、装饰的工序而直接使用，演绎到今天，日本的清水混凝土技术已经得到了很大的发展。在混凝土应用上，日本改变了以前的不加以修饰的水泥表面手法，利用现代的外墙修补技术，将水泥墙面拆掉模板后进行处理，使水泥表面达到非常精致的水平，同时又充分展现出水泥本身特有的原始和朴素的一面。一种被认为更接近于东方禅学“无为而为”的思想被以有“清水混凝土诗人”之称的日本建筑师安藤忠雄将其融人在其设计中，传达出一种其他人工建筑材料所无法模仿的天然质朴与厚实，并借四季的变化呈现出不同的气质，充分体现了东方文化色彩。之后，日本许多建筑师纷纷效仿，从而引发了素混凝土设计和应用的第二次高潮，清水混凝土风格在日本乃至世界上许多国家越来越被人们推崇、接受。

现在，世界范围内越来越多的建筑在采用清水混凝土工艺，悉尼歌剧院、日本国家大剧院、巴黎史前博物馆等世界知名的艺术类公建，均采用了这一建筑艺术。清水混凝土体现的是“素面朝天”的品位，但这是一种高贵的朴素，看似简单，其实比金碧辉煌更具艺术效果，更加具有内涵。清水混凝土具有朴实无华、自然沉稳的外观韵味，与生俱来的厚重与清雅是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的。在某种程度上说，清水混凝土将建筑物装扮的古朴美观，给人们返璞归真的视觉享受，它完全自然地的色调，非常的质朴，在审美习惯上也给了人们全新的感受。另外,混凝土的饰面最终效果有很强的未知性,正如安藤忠雄说过的，“它就像婴儿，拆开塑造它的模板之前，一直都是难以预料的，这是自然的诱惑，与生俱来、无法抗拒。”

清水混凝土是多元化的混凝土。混凝土普遍被认为是一种单调和冷漠的建筑材料，然而如果能把设计与混凝土很好的结合，其实混凝土是一种很丰富多彩的材料。正如Burkhard Frohlich在persity instead of Sameness一文中所说的，“混凝土的形态和色彩可作无穷的变化，它比其他所有的建筑材料都能满足更广泛的设计需求：它可渲染或伤感或欢乐的情绪，也可浇筑出或自恃谦恭或开朗动人的结构” 。比如安藤的混凝土，非常讲究细部，色彩较浅较柔和，墙面分缝为1800mmx900mm，每块面上留有6个直径45mm的小圆孔。这些细部跟人的尺度建立了关系，虽然简单却极大地改变了混凝土的外观，改善了混凝土给人的冷漠感。《地域性混凝土》的作者卡瑟琳曾评论说，安藤的混凝土敏锐地对环境做出了反应并将混凝土的设计跟东方文化进行了结合，使得混凝土更加人性化。

清水混凝土是具有力度美得混凝土。关于混凝土的力度，建筑师Frank Kaltenbach在Concrete- A Yearning for the Monolithic一文中写道：“整体的建筑散发出力量。由单一材料和少数极收敛的细部造就的普通形象令人反映了现代社会简洁的特点。如果有人要设计一个结构、立面、铺地等各种附件都统一的建筑，那么功能广泛的混凝土将是最理想的材料。”

清水混凝土是达到人与自然和和谐相处的混凝土。它的外观朴素、大方，是返朴归真和回归自然的一种表现，体现出建筑与人和自然的和谐与完美，实现了根植于人们内心深处的对纯净自然的向往和回归；它不求奢华，不落俗套，但却个性挺拔，具有大家风范，代表着简约的时尚，鲜明的个性和澎湃的激情。

清水混凝土是细腻敏感的混凝土。混凝土一般由混凝土粉，骨料和水构成，不同的成份和合成比例会形成不同性质的混凝土。如果再添加一些别的成份，比如金属屑，火山灰等，可以合成更多种多样的混凝土产品。混凝土的外观除了上面提到的原料会导致色彩的差别外，还很容易在施工的过程中发生变化。比如，浇筑模板的材料也会对的色彩产生很大的影响。如果模板是木板或其他会吸收水分的材料，混凝土的色彩在拆模后就会比较深，如果模板是塑料或金属，色彩就会比较浅。通常模板内部还会上倒模油，如果涂得不均匀，也会形成国内俗称的“大花脸”。某些细部的差异是很重要的，不同的处理手段会使得建筑本身具有截然不同的味道。例如安藤忠雄和路易·康在其设计的混凝土建筑中表面气孔的处理，在他们的混凝土表面气孔是可见的，然而气孔较小而且分布均匀，这样的处理手法就会让参观者感觉到不同的视觉效果。

从审美艺术和建筑内涵这两方面来研究清水混凝土，我们可以发现，清水混凝土建筑是具有两面性的独特建筑，它所表现出来的特性多是矛盾的，例如，看似简单的形式，却需要复杂的施工工艺才能完美呈现；看似简洁的外表，却透漏出绝不逊色于琼楼玉宇的奢华；看似一无所有，却内涵丰富。

二、浅谈“清水混凝土诗人”——安藤忠雄

安藤忠雄的人生历练极具传奇性。在成为建筑师前，曾任火车司机及职业拳手，其后在没有经过正统训练的前提下成为了专业的建筑师。在年轻时候的安藤就下定决心要自学建筑，在几年的海外旅游积累经验后，在1969年创立了以自己的名字命名的建筑事务所，他在1976年设计完成的位于大阪的住吉长屋，就是他的第一个以混凝土为建筑材料的建筑设计成品，这也显现了他独特的设计风格。安藤忠雄的现代建筑有着独特的韵味，简洁抽象的几何形体组合中蕴含了十分丰富的感官效果。这也许是由他的世界观、哲学观所决定的。自70年代的富岛邸和住吉长屋始，到80年代的光的教堂及90年代的大多数作品，安藤先生作品中清水混凝土墙壁一直是最突出的特征。安藤所确立的这一清水混凝土和集合形状为主的个人风格也得到了世界的良好评价。

（一）、打造有美感的混凝土

安藤先生的许多作品多以崇尚自然，追求质朴无华、返璞归真的理念为主题。他的若干清水混凝土建筑就是其作品中较为突出的一种追求人与自然相和谐的表现形式。

1969年，安藤先生开设了建筑事务所。他最初的设计任务就是在木结构住宅林立的一角建造一个小住宅。面对这一预算总额为330万日元的超经济住宅，安藤先生选择了简单的能够获得最大容积率的清水混凝土做法。在这里，建造了他最早期设计的清水混凝土结构住宅建筑。建筑往往也会有意想不到的事情发生，这座最初的清水混凝土建筑被安藤先生买了下来，并在接下来几年里被不断地完善，最终成为了安藤先生的“根据地”，且一直沿用至今。

在安藤先生的设计生涯里，从初次接触清水混凝土，到后来经历多个设计任务的洗礼，对于混凝土，他有了更多的积累。对于如何才能浇筑出有美感的混凝土做了大量的研究，经历了多番波折、磨合，对模板、配筋等进行了反复研究。更是参观了许多施工现场，学习和研究如何让才能打造出漂亮的混凝土，如何才能做出漂亮的细部。只因为，建筑除了追求表现上的美，还具有保护生命的社会责任，设计师需要对其使用年限等负责。

（二）、创造有生命的“方盒子”

在安藤先生看来，环境与建筑有着不可分割的关系，即使建筑师完全独立，且不受用地影响，但它也会对用地产生强烈的影响。

正如安藤先生所说，近年来，建筑师们设计了过量的建筑，过量的方盒子，导致社会上出现了“不要方盒子”的要求，这样的说法在变多了之后，是不是就会出现“不要建筑师”是呼声了呢？安藤先生认为，建筑，就应该是有生命的行为空间，应该是“有生命的方盒子”，例如，美术馆就应该是可以经常被实际使用的美术馆，剧场就应该是经常有演出的剧场。近年来，安藤先生的建筑设计还体现出明显的包容和制宜性的特点和趋势，使得其建筑不再简单地坚持抵御现代社会喧嚣嘈杂的批判立场，特别反映在他对特定场地及其场所属性的理解上。安藤认为，作为一名建筑师不应满足创造平凡的舒适空间，而应努力将自己的理想付诸实现。

（三）、个案研究，安藤忠雄的成名作——“住吉的长屋”

该建筑实现了在极其不利的外部条件下的建筑自律性。在此之后一段时间里，安藤的作品可以说都属于“黑白电影时期”，因为他还没有把色彩的力量纳入帐下。在他设计的房子里，现浇的施工方式在混凝土上留下的模板痕迹四壁俱在，他不去掩盖分缝和圆点，反而以其规整当作了材质的纹理装饰。这也就是他手里惟一的具象装饰了。

“这个小住宅是我后来作品的起点，它是我值得纪念的建筑，也是我所钟爱的建筑之一。这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。我的基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成。”该建筑1979年获得日本建筑学会奖，是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。80年代是安藤广泛获得国际声誉的时期，也是他的建筑事务所开始获得纪念性公共建筑设计机会的时期。在光的教堂、水的教堂、水御堂、姬路儿童博物馆等一系列作品中，安藤用非凡的设计才华，赋予看似冰冷的混凝土建筑以内在的精神和他对自然的独特理解。

大概安藤也怕建筑太过冷峻，非平常人所能轻易接受，于是就加进一种随处化形的柔和因素，水。然而，这水也只是“没有线脚”的水。无论是借用天然的池沼还是在屋角开池蓄水，甚至是在户内安排一个游泳池，那水都会让人觉得漫漫的就要溢出来了。从某些方面来看，安藤又似乎很在意东方古老的自然观，他设计过的“水的教堂”、“风的教堂”、“光的教堂”等清水混凝土建筑，都隐约有些崇拜自然的意味。

安藤是一位真正的日本建筑师，其建筑作品有一种能引起人们共鸣的纯粹性和复杂象征性以及令人难忘的永恒性和普遍性在东京和大阪市区喧闹的迷宫曲径中，安藤忠雄的建筑似乎并无惊人之处，它们外表恬静、造型简朴，基本构件稀少，让人几乎感觉不到什么材料。“在设计中思考是很有趣味的事情，是一种创造性的活动。但是一回到现实问题，我就有些精神紧张，经常有不想干下去的想法出现。但是，看到这些对建筑倾注如此执着和热情的他们，以及欣然接受这些工作的意大利人的胸怀之深，我非常敬佩。”（出自《安藤忠雄论建筑》）

三、结论

论文主要从审美角度浅析了清水混凝土建筑所体现出的有别于其它建筑的美感，它是多元化的混凝土、具力度美的混凝土、融合高技术的混凝土和细腻敏感的混凝土，是富有诗意的、浪漫的建筑材料。它从一种单一的材料扩展成了一种多元化的材料，从一种低技术含量的材料发展成了一种高技术含量的材料。

从本文的理论叙述和案例分析中可以得出看出，混凝土给与了我们很多的选择，无数新的设计构思也在不断的产生中。虽然本文对于混凝土的分析仅从审美这一角度出发，但它的优点显然不会局限于这一方面，因为还有很多方面的内容是值得我们继续讨论的。

[参考文献]

[1]安藤忠雄 著. 白林 译. 《安藤忠雄论建筑》 出版社：中国建筑工业出版社,2003.

[2]王受之 著. 《世界现代建筑师》 出版社：中国建筑工业出版社,1999.

[3]顾勇新 主编. 《清水混凝土工程施工技术及工艺》 出版社：中国建筑工业出版社

[4]代新翔,文梓芸.（华南理工大学材料学院） 《高性能混凝土研究中的哲学思考》.

[5]郑玉华 著. 《清水饰面混凝土的表现艺术》 《华中建筑》2004（6）.

[6]黄严 著. 《建筑新时尚—清水混凝土的建筑表现简述》 《房材与应用》2003（4）.

[7]李燕燕 著. 《朴素的建筑语言—清水混凝土》 《邢台职业技术学院学报》2008（3）.

2 / 2