大型山地文化场馆群的建筑设计实践——以道真自治县一期中华仡佬文化园项目为例

大型山地文化场馆群的建筑设计实践——以道真自治县一期中华仡佬文化园项目为例

梁韵怡

重庆市设计院有限公司 重庆市 400015

摘要：本文以道真自治县一期中华仡佬文化园项目为例，从建筑布局、空间流线、文化元素、技术特点等方面，分析大型山地文化场馆群的设计解决办法。

关键词：场馆 文化 民族 山地 空间

道真自治县一期“中华仡佬文化园”位于贵州省遵义市道真县的门户地段，群山环绕、玉溪河蜿蜒而过，宁静而优美。项目建设的目的是为了整合文化旅游资源优势，以“中华仡佬文化园”为载体、以仡佬族文化民俗风情为精魂、以特色文化旅游为舞台，打造3A级民族特色公园，推动当地社会经济的发展。

中华仡佬文化园包含城乡规划展览馆、中华仡佬族博物馆、民族演艺中心、尹珍文化中心四大场馆，为大型文化建筑群。如何保护及传承民族文化和历史，通过建筑、景观、场所、意境的综合塑造，向世人展现道真仡佬族文化的博大精深和神秘之感，实现其文化载体的存在意义？如何解决其体量庞大、功能复杂、人员密集、分区及流线复杂、视线声光要求高、古建外观层次复杂、参与的专项设计公司众多等导致整体设计难度系数增大的问题？如何最大化地挖掘山地的优势和特点，形成独具特色的山地场馆建筑？本文将从以下几个方面进行探讨：

一、建筑布局

项目用地面积约11.3万㎡，建筑面积约6.5万㎡。设计沿纵深布置民族文化中轴，顺地势层叠而建。站在园区入口约1万㎡的前广场极目远眺，视线穿越中部约100m宽的尹珍文化广场，延伸至玉溪河畔近2万㎡的凤心广场，再越过河对岸的九天塔，最终落于巍峨苍茫的远山……城乡规划展览馆、中华仡佬族博物馆、民族演艺中心、尹珍文化中心四大场馆严整对称地布置于中轴线两侧，营造出中国传统建筑仪式空间序列的恢宏气度，和民族文化中轴共同构成一幅时空交错、高潮迭起、气势磅礴的大型画卷，展现出道真仡佬族文化的博大精深和神秘之感。

以“植根大地、呼应远山”为概念，我们希望呈现一个自然、和谐的场所。结合用地自身的高差，划分3条横向控制线，凤心广场及四栋场馆分三层台地错落布置，顺地势而行、与山体对话，借台地划分建筑比例，下部体量简洁、上部飞檐翘角，一刚一柔，一简一繁，用对比手法形成高台古建之感，且能形成不同标高层的出入口、能更清晰地划分功能板块、顺畅交通流线，满足现代大型文化建筑的功能需要。

二、空间及流线

在建筑体量处理上，既传承了古建对称之美，又通过分解、进退、架空、对比等手法，将长宽近100米的大型建筑体量予以切割、错分，增加了立面层次，形成了“以小衬大、以低衬高、层楼叠榭、钩心斗角”的空间形态。

在内部空间组织上，设置院落和退台空间、围绕庭院、露台组织展览流线。在连贯的空间序列中，庭院和露台打开了建筑内部与自然对话的窗口，让人们在参观过程中有节奏地与山体、天空、历史、民俗形成不同方式的对话，在对话中穿越时空、平复心灵、体味文化。结合大厅、展厅、观众厅、舞台等功能需要，设置内部层次不一的高大空间，与坡屋顶相得益彰。阳光漫过高低不一的侧窗，在建筑内留下或长或短的光影，仡佬文化的韵味回漾其中，留下了悠远低沉的吟唱。

文化场馆特定的功能性质对分区及流线设计要求较高。各大场馆均利用了台地高差和主次朝向，设置不同标高、不同方向的出入口，将陈列展览区、藏品库区、业务与研究用房、行政办公区分层、分区设置，以实现功能板块清晰、流线互不干扰的设计目的。展览部分则围绕庭院组成一条连续的参观路线，在水平流线的起点、终点设置明显的电梯及公共大楼梯，顺畅串通上下层参展流线。

因建筑多层重檐，为了保证通高空间的舒朗大气、展现古建仰视第五立面的效果，避免设置闷顶层，故而除演艺中心以外的三栋场馆的建筑高度均超过24m，按照高层建筑设置。设计严格执行相关规范，合理布置垂直楼梯，并巧妙利用山地建筑的不同接地层出口，保证了人员疏散的安全。

三、文化元素

作为道真仡佬文化及民俗风情的载体和缩影，我们希望四栋场馆能呼应传统文化气质、融入场区内艺术参观的整体体验。因此，建筑风格借鉴了汉、唐宫殿形式，采用重檐、歇山、翘角、台基、色泽古朴等古典建筑元素，结合现代建筑手法加以简化，营造出雄浑、舒展的建筑气韵。

在色调和材质控制上，我们希望借助现代建筑材料，延续传统建筑的整体色调，并与山体环境形成和谐的关系。材质采用了花岗岩、木纹铝合金、木纹艾特板，并将色调分为三大部分：仿台基的吊层、柱础及屋面采用接近大地和远山的黑灰色调，主体下部采用端庄明快的米白色限定出轮廓，主体上部则采用仿古的栗木色，整体效果古雅大气、贴合自然。

四、技术关键

1、单体建筑特征：

城乡规划展览馆及游客接待中心：二类高层展览建筑；

中华仡佬族博物馆：一类高层博物馆；

民族演艺中心： 多层剧场建筑；

尹珍文化中心：二类高层展览建筑；

2、高大及大跨空间的设置：为满足展览演艺功能、人员集散、以及空间效果的需要，各场馆均为9x9m的柱网模数排布，主要层高6.0m/5.1m,且针对性地设置各类高大及无柱大跨空间。如：

规划展览馆内设置高约30m、面积约1200㎡的无柱游客接待大厅；二层北侧设置高约8m，面积约1200㎡的无柱大跨全景沙盘规划展厅；三层南侧设置高约9m,面积近1500㎡的无柱大跨创意文化展厅。

博物馆和尹珍文化中心内设置高近20m、面积约800㎡的无柱大厅。

演艺中心800座，观众厅为池座+楼座布局，面积约900㎡，结构下净高25m；舞台为镜框式台口，深16m、宽27m、结构下净高24m，并设有8m深双层台仓；设置下沉式乐池，后续舞台工艺厂商加设场景水幕设施。

各处高大及大跨度空间，或上部屋顶为重檐歇山坡屋面，或上部为人员密集功能楼层，或需满足舞台工艺、声光设计、展览设计的各项要求，因此为结构和设备管线设计带来较大难度。全专业设计为了更好地解决技术难题，实现设计初衷，秉承匠心、多方多次讨论研究，以期更好地满足观展体验。

3、室内外空间的统一：本项目的室内精装修设计，采用了中国传统建筑的风格和色调，契合仡佬族民族文化的气韵，实现室内外空间的流畅过过渡和统一。同时又和舞台工艺、声光设计、展览设计等专业设计公司通力合作，精细控制建筑细节，投入大量时间和精力，最终达到参建各方均为满意的效果。

五、结论

本项目研究利用山地的优势和特点，结合对当地民族民俗特点的挖掘、保护和传承，有效解决大型场馆的特色文化属性、体量、空间、功能、流线、设施设备要求高等各项难点，为独具特色的大型山地文化场馆的处理方式提供了新的设计思路，达到一定的研究实践意义。

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