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  • 简介:镜头一般为全景,在电影中具有总结、揭示甚至评述的功能。全景既是叙事的需要,也是叙事的脱域;既具有讲述内容的意义,也具有展示风格的、论述的非叙事性意义;既是感性也是理性的展示。在意大利新现实主义和中国第六代导演的作品中,它呈现一种批评现代性的姿态。但在刻板印象的背后,总有脱域和逾越,这组成了电影的影像的意义,这也正是安德烈·巴赞在电影本体论中强调的现象学意义上的客观。

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  • 简介:本剧一切目的在表现演员。剧中国度子虚乌有,人物纯属杜撰,情节完全编造。全无历史根据。史家幸无考证,以免大失所望。请导演无须动用太多布景及复杂灯光,以突出演员表演,求得上演频率。——作者时间古代。地点东兴国.人物凌霄——东兴国长公主.昌明——东兴国太子.凌霄之孪生弟.(以上两人物由同一演员扮演)苟义——掌宫太监。苗忠——丞相.郭云龙——青年将领.伺剑——凌霄心腹宫女.姚贵——贫民.姚妻——姚贵之妻.“仙鹤”、昌明鬼魂、郭老将军、密探、南旺国将甲、乙、南旺国饮差、差役甲、乙、朝臣、兵丁、太监、官女、锦衣卫、御林军若干。

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  • 简介:高甲传统戏《审陈三》是我团最具特色,最有代表性的保留剧目之一。从17岁起,我就一直担任该团五娘这一主要角色。十几年中,从继承到创新,对如何演好这个颇有典型性的人物略有点滴体会。五娘在舞台上的形象,前辈们历来以闺门旦的行当及表演程式,规范的形体动作和严谨的

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  • 简介:安徽省怀宁县黄梅戏剧团成立于1949年,1960年被正式批准为国家艺术团体,60多年来,先后演出《党的儿女》、《双玉婵》、《杨月楼》、《失刑斩》、《邓石如传奇》、《独秀山下的女人》等现代戏和古装戏达200多出。

  • 标签: 怀宁县黄梅戏剧团 《邓石如传奇》 故里 1949年 艺术团体 安徽省
  • 简介:“说关”、“关子”普遍应用于南戏的创作与演出之中。值得注意的是,在北杂剧中也同样有此现象。南北地域相隔,但在说关(或关子)的运用上却不谋而合。说关之“关”,被释作情节之“关目”,在内涵上还有些距离。剧作家之所以将有关表演内容舍去,用一“说关”替代,恰说明此类内容在不同剧作中皆有所表现,以至形成为伶人耳熟能详,举手即来的“通同俗套”、表演范式,每当演至此类情节,只要略作提示,即可心领神会。“吊”在早期南戏中即已出现,“吊”的运用,近似于“说关”,亦是仅以戏剧术语作表演提示。至于“”如何“吊”,填补何等内容,用什么样的表演连接上下情节,则全靠演员凭借舞台经验临时发挥。“吊”与“说关”,均为当时歌的共同套路。演员看到提示,即知如何表演,用不着剧作家刻意安排。这是戏曲表演发展到成熟阶段的主要标志。

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  • 简介:2016年12月9日晚,宁夏演艺集团京剧院有限公司在宁夏大剧院举办了一非同寻常的京剧折子戏汇报演出。走进剧场,一片喜庆的“中国红”映人眼帘,舞台幕布是红色的,1200余个座椅是红色的,主持人身着的晚礼服是红色的,寓意着宁夏演艺集团京剧院的收获和希望。

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  • 简介:再看前面例四(辕斩子)、例七(报号),两者都是带“把”的,而所加的“再唱”,全都无“把”,这,实际上也是有把与无把的结合.基于如上的实际情况和先例,说明“这春光”唱段的作者,将带把【马头调】与不带把【马头调】结合着运用,并不“越轨”.现让我将“这春光”唱段及其前面的过板,用相近唱段和曲谱,分别加以对照.(一)唱段对照

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  • 简介:2006年的金秋,我们纪念中国戏剧大师佐临先生(1906—1994)诞辰一百周年;2005年,世界各地纪念了俄国戏剧表演艺术家麦科·契诃夫(1891—1955)逝世五十周年。那年11月,我应邀参加英国达汀顿基金会和达汀顿艺术学院举办的国际会议,并和来自洛杉矶的CharlesMarowitz、来自圣彼得堡的AndreiKirillov分别为大会作主题发言。Marowitz是盛誉欧美的名导演、名作家,

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  • 简介:我带着不安的心绪,很早就去人艺的排练,想提前准备一下戏。这个戏的分量太重,我要花更多的时间掌握这个角色。推门一看,地板已经拖过了,剧务比我来得更早。窗户都敞开着,窗外吹进阵阵春天绿草的清香。座位摆得整整齐齐,除了平时排练时罗毅之导演的座位,旁边又多了一个座位。我知道,今天的连排不同往常,院长要来看我们的第一次配乐连排。

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  • 简介:苏丝,一个耳熟能详的名字,一个湾仔的美丽传说。在白天,她活在幻想之中,身份是一个等待未婚夫来迎娶的富家女;在晚上,她流连在湾仔酒吧,身份是吧女:她渴望有个男人带她远走高飞,终于有一天,机会来了……

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  • 简介:采访者(问):黄老师,您小但是我国现代著名的戏剧家,导演过很多戏剧,而且.在戏剧理论方面还有很多独到的见解。请谈谈您戏剧生涯的一些经历,也请您谈谈对戏剧理论的看法。

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  • 简介:一谈到戏剧,我们马上就会说“南北焦”,这早已不是什么新闻。但是,对于中国戏曲的创新与发展来讲,这两位艺术大师的贡献更是功不可没的!早在上世纪三卜年代,我国著名的艺术导演大师佐临先生还在英国剑桥大学留学之时,就试图将斯坦尼的“体验说”、布莱希特的“间离说”与中国戏曲嫁接、交融,但一直没能得以实现!

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  • 简介:继《一个陌生女人的来信》《你好,忧愁》之后,孟京辉工作室的"台柱子"湘丽带来"女性独角戏三部曲"的最后一部《九又二分之一爱情》,绿色的漆皮沙发、金属质感的桌椅、镜面的墙壁、一个立麦、地上如同月球表面的几个窟窿,以及巨大的石膏人头……典型的孟京辉式舞台布景,与之前两部独角戏有着千丝万缕的相似之处。独角戏,是孟京辉这些年来想在舞台上做的一实验,试图去颠覆大众对传统独角戏的认知.

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  • 简介:岁月可以淡化许多东西,但真正珍藏于心的东西一定不会忘却。前不久,与著名电影导演蜀芹一起参加一个研讨活动,闲时聊天,聊着聊着,就说到了她的父亲一一戏剧大师佐,临先生。这一话题一打开,许多难忘、温馨的回忆马上就涌入了我的心头。我情不自禁地向导说起了自己曾经有幸聆听过佐,晦先生谈艺术、谈戏剧的往事,说起了佐临先生曾经给予过我的许多关怀、教诲和鼓励。那一夜,灯光柔柔,我动情地说着,导关注地听着,我们都沉浸在缅怀佐临先生的世界里,品味着他一生的戏剧探寻和艺术理想,感受着他独特的精神境界和人格魅力。导听完我的讲述,要我把它写下来。说真的,我犹豫,我怕写不好。一个戏剧大师与一个小字辈的交谈和对话,留在自己心中是一份永远的记忆和思念;一旦要见之于笔端,我能对佐临先生的思想精髓和为人言语表述清楚吗?但导鼓励我说,你就如实写、放开写。最后,我还是在佐临先生的百年诞辰之际,心怀敬意,提起了笔。

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  • 简介:旷世杰作之一的《三堂会审》,由桂秋饰玉堂春,周信芳饰刘秉义,俞振飞饰王金龙,苗胜春饰潘必正,如此搭配真是绝了。俞首先出场就获满堂彩,接着周、苗的蓝袍、红袍在胡琴过门中亮相又是碰头彩,待三位官员入座后,桂秋在幕内一声娇脆无比的“苦哇”,台下更是掌声

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  • 简介:惊闻我们上海戏校“正”字辈的好同学正勤2015年10月9日下午1点42分于美国家中辞世,我的心情非常沉重。若从1943年他刚进戏校时算起,到现在我们认识已有70多年了,在此期间我们同窗学艺、同台演戏,建立了深厚而真挚的同学情谊。

  • 标签: 同学 黄正 怀念 “正”
  • 简介:《话剧》:这是您第一次执导话剧.心情如何?:我做了很多年的话剧观众,加上父母亲都是从事话剧的.所以对话剧我有种亲切感,但以前都是很平常的关注。我觉得现在话剧中心非常了不起,把话剧从低靡状态做到现在的十分兴旺,并形成一个很自由的艺术场所.是名副其实的话剧“中心”。

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