简介：普通话的重叠式至少由两个以上的层面构成：重叠1在第一层面构成,这一层面不具有循环性,只有轻声规则与之对应。重叠2是在稍后的层面上形成的,词汇形态构成的过程在这一层面上是多层次的,与之相对应的音系规则是三声变调和轻声规则,循环规则三声变调在后循环规则轻声规则之前运用。

简介：甘肃天水方言平声不分阴阳，是三声调方言。本文描写了天水方言两字组连读变调情况，讨论了变调的规律和轻声的性质。

简介：

简介：绣春在人海口无边的秋色里再一次爬上了防潮坝。坝南边是青绿的草和蓬蓬菜，其中偶而点缀几棵野生绵柳树，绵柳树非乔非灌，又似乔似灌，三两根明显的树干支起一丛馒头状的冠盖，这片苍茫、真实得生出了些许庸俗的大地因此平添了许多迷幻和与周遭不太协调的浪漫色彩。

简介：本文着重考察晋语诸方言的儿尾变调与儿化变调，分析这两种变调所遵循的不同音系规则，探讨引起变调的因素。考察结果显示：(一)儿尾变调是由词缀非重读而引发的“儿”语素失本调。失调后的儿缀音节延续前邻词根音节的调尾。(二)儿化变调分重叠儿化和非重叠儿化。前者大都变读轻声或降调；后者舒声字大都保留词根音节的声调，入声字多数变同调型相同或相近的舒声调。(三)儿化是儿尾的语流变体。因此，由构词引发的变调同样受到与连读变调相同的音系规则的制约。

简介：杜甫集前人之大成，开后代之新派，这是自宋代以来诗论者较为普遍的看法。杜甫一生横跨盛、中唐，处于唐朝国运由盛而衰转折的关捩，处于唐诗，乃至整个中国诗歌史两种审美范型转折的关捩。杜诗既具有盛唐诗歌“雄浑悲壮”之美，也表现出镜刻健峭的特点，开启了宋诗新风。对于杜诗表现出有异于盛唐气象的风格特征，历代论者多称之为“变调”。考察杜诗批评史上“变调”说的流变，对于我们更深刻地理解杜诗，理解诗学史上的唐宋之争，都不无参考意义。

简介：都说好的平面广告胜过千言万语。奥美香港最近帮KFC香港做了一组平面广告，巧妙地把KFC的辣翅与火箭、骑兵和跑车天衣无缝地连接在一起，带来了不可思议的效果。

简介：

简介：<正>经过了二十年改革开放的大风大浪、风雨如磐的历程之后,中华终于复兴崛起,以其取得的非凡成就,赢得全世界的高度赞誉,即使是固执偏见的西方列强,也不得不刮目相看.看来超越祖先创造的强汉盛唐,不是能否的问题,而是指日可待矣!有幸与共和国同路,虽遭逢半个世纪的风云变幻,饱尝巨大的欢乐和痛苦,但劫难洗礼过后,毕竟仰首得见红旗映耀日月.平生壮志,或奉献,或消磨,都无怨悔.一掬山河泪,清清凛凛,源自汨罗.

简介：在一个春天的午后,大约三点多钟,我从昏睡中渐渐醒来。一动也没动。渐渐地我看见斜斜的阳光透过纱帘照在东边墙上,黄黄的。接着就听见一只黑管在断续地诉说着什么,声音忧郁。我没有动,因为虚弱。我又合上眼睛,懒懒地睡在软和的床上。我已经好几天好几友没能这样睡着过了。这次也许是因为药物的怍用。家里没有人。真太好

简介：阳台外面是一片黑黝黝的森林。菲菲一脚跨出去，差点摔了个跟头。原来脚底下是松松软软的树叶，就像一片厚厚的地毯一样。等她再回头一看，身后也是一片森林。

简介：本文在优选论的框架内采用肯定型标记性制约条件,对烟台话三字组连读变调现象作了尝试性的分析。通过分析得出结论,肯定型标记性制约条件的运用在分析类似烟台方言三字组变调的语言现象中比否定型标记性制约条件更简单,而且更具有经济性。

简介：该文基于魏刚强(1990)提出的关于萍乡话的连续变调,通过建立两字组从单字调到连调的对应关系分别探讨萍乡话广用式和专用式连续变调的影响因素,认为萍乡话广用式连续变调受语法结构影响,专用式连续变调由语音环境决定。

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简介：课堂是教育教学的主阵地。课堂教学是否真实、有效,体现在课堂教学中是否有这“三声”:课堂教学中要有“欢笑声”。有欢笑声的课堂,教学效率会更高。有些教师上课,严肃有余,活泼不足,课堂“火药”味太浓,课堂上总绷着脸,想用严厉镇住学生,有时课堂上还会出现斥责声、挖苦声。可想而知,这样的课堂,教学活动只会停滞或低效。

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简介：作者自述学习了朱自清的《背影》，让我泪流满面。文章朴素动人，感情真挚，细节描写尤为精彩。文章的主旨在于表现伟大的父爱，但却是通过小小的背影来表现。背影既是文章的线索，又是情感的载体，起到了意想不到的动人效果。如何通过细小的事物表现人的真性情，如何让自己的文字更有表现力，

简介：摘要SVPWM作为近年来发展得比较新颖的调制方法，由三相功率逆变器的六个功率开关元件组成特定开关模式，产生脉宽调制波，能使输出的电流波形尽可能接近于理想的正弦波形。本文主要对再生制动系统中所使用的SVPWM逆变调制算法进行简单探讨。

简介：21世纪的当下,21位在书坛具有深刻影响力的书家,其画作呈现出一个怎样的面貌?耐人寻味。首先,文人画风扑面而来。王镛的《孤亭闲话》笔风飘逸,笔墨轻松洒脱,诗意盎然;王家新的《荷塘》格调高雅,惜墨如金,意趣悠长;白煦的《舟泊西岩》逸笔草草,匠心独运,计白当黑,回味无穷;魏哲的《只有梅花解我狂》用笔简捷,才情奔放,思绪跌宕,妙趣横生;林岫的《木芙蓉》清新雅致,寓意深邃,书法与绘画并举,赏

简介：<正>汉语是有声调的语言,汉语声调中上声的调型是先降后升,前长后短,呈曲折状,其调值为214。这种呈曲折型的上声,在急速运动的语流中,常常由于受到后面那个音节的挤压。不得不改变其调型和调值,于是就出现了上声的变调。上声的变调有两种情况:一种是只剩下了前半部分,即降调的半上(调值为21);另一种是只出现后半部分,即升调的直上(调值为24),再加上上声原来的调型调值,上声字就有了三种读法:全上、半上和直上。那么,上声字什么时候读全上,什么时候读半上或直上呢?