简介:摘要《建军大业》上映前后所引发的争议不单是一次空间性的话语主导事件,也呈现出新时期以来主流意识形态与社会转型、市场逻辑与大众审美之间多重复杂交叠的辩证关系,更成为主流意识价值重构潮流下一阙深刻的文化实践现象显影。以《建军大业》为代表的新主流电影的诞生不仅有效缓解了90年代以来主流断裂的症候危机,更意味着主流价值在全新文化实践中与现代观众最终达成了情感共识,在赋予政治功能认同同时,也对50-70年代红色左翼历史与80年代开始以经济改革为主导的现代文明实现了有效联结,在市场、大众与政治多重权力关系结构中成功凝聚起一份呼应大国崛起时代亟待全民共享的文化共同体。
简介:“主旋律”电影口号的提出,本意是为打造中国的主流电影服务的。然而,令人遗憾的是,主旋律电影在其创作发展的20年间,尽管早已是硕果累累,却一直未能成长为官方和民间全都认可的主流电影,也未能担当起主流电影所应承担的一些主要功能。相反,倒是一些数量并不占优的商业电影,譬如冯小刚的贺岁电影,张艺谋、陈凯歌的商业大片等,却一直左右着普通观众的审美趣味和审美倾向。这种错位和偏差,促使我们产生如下思考:即讨论中国的主流电影,是否就此可以绕开主旋律电影,而单纯依靠类型电影或商业大片的努力就能一蹴而就?在中国的主流电影目前尚处于“缺失”状态的情况下,本着建设的态度对中国主流电影进行讨论,应遵循一个什么样的标准或以一个什么样的参照物来进行阐释?是商业?产量?还是影响度?
简介:摘要:电影在传播思想和教化方面具有非常重要的作用。主流电影市场中习惯以男性视角叙事,女性角色被弱化、被刻板化,这和导演等创作者的身份、接受的教育等不无关系。同时,看这些电影的女性自身也习惯站在男性的视角看世界,弱化自身的价值和追求,那便是亲手将自己置于第二性,这是值得反思的问题。我们需要更多的女性视角的电影,将充满力量、有血有肉的女性角色搬上荧幕,让女性自身认识到”我本是高山而非溪流“,也让男性意识到女性绝不是他的附属品而是与他同样独立的人。
简介:一、相关研究评述和概念界定国内关于主流电影的研究目前有些混乱,这种混乱主要源于主旋律电影的困境和内涵泛化上。白20年前国家正式提出“主旋律电影”以来,它的内涵逐渐从特定题材的选择变为具有时代使命感、社会责任感、积极向上的创作精神,近年又变为健康向上的、正面积极的、真善美的社会文化价值导向。相关的研究主要有唐科、尹鸿、邓光辉、饶曙光等人的“新主流”电影研究,贾磊磊的“主流电影”研究,郝建的“主导电影”研究等。这些研究的焦点都集中在原有的主旋律片与类型片的关系上。其中,“新主流”和“主流电影”的研究论证了主旋律和类型片可以互相成就“主导电影”研究指出了国家主导的电影和观众认可的主流电影的区别。