简介：中国人重农历,春节要比元旦、圣诞重视得多。往岁到了大年三十这天,家家要在门上贴上大红的春联,要守岁到天明。传说这天夜里会有一个叫＂年＂的怪兽出来侵人,看到这红色就立即吓跑了,于是这红春联一贴就是上千年。
简介：
简介：在我写下下述文字的前几个星期，让-皮埃尔·热内发行了他的第四部影片《天使爱美丽》（Am61ie），它在法国轰动一时。成群结队的观众，从十几岁的青少年到几十岁的老人，冲进影院观看——或者再次观看——这部影片。导演在影片中诗意般地把日常生活与魔法混合起来。
简介：啊!天真活泼的玛侬．爱慕虚荣的玛侬，让男人倾倒的玛侬，也栽在男人手上的玛侬……她不只是一个18世纪小说中的人物，亦不是19世纪歌剧中的人物。
简介：本文通过对14世纪重要的多声部弥撒套曲文献——《图尔内弥撒》的产生背景、手稿状况、结构形态与音乐语汇特征的介绍与分析，对这一套曲的音乐语言、基本风格和体裁特性进行了概括，并在此基础上将其和中世纪晚期另一部重要同类作品——马肖的《圣母弥撒》进行对比，从而对多声部弥撒套曲这一重要音乐体裁的产生与确立的过程及其体裁特性进行更为深入地总结与阐释。
简介：董源《潇湘图》用的是短笔披麻赦，巨然《秋山问道图》用的是长披麻皴，范宽《溪山行旅图》用的是豆瓣皴．郭熙《早春图》用的是卷云绒，李唐《万壑松风图》用的是斧劈皴。互相比较，因为他们所写的对象不同，创造出不同的皴法，风格也迥异，然其一种气象的高华壮健，笔墨的变化多方，韵味的融润腴美，三者相同，毫无异样。
又贴春联
童画顶贴
让-皮埃尔·热内的大师课
马斯内版《玛侬》：大都会舞台上尽显巴黎社交生活
《图尔内弥撒》与中世纪晚期多声部弥撒套曲的体裁特性
陆俨少画论阐析之五：气质内美是好画共同点
