学科分类
/ 4
78 个结果
  • 简介:“字正腔圆”是民族声乐传统唱论中出现频率相当高的一个词汇。然而,“圆”一词的含义,却并不十分明确。故而,本文拟援引沈洽先生《音论》有关“”与“音”的相关理论,援引古典唱论中的观点以及古典戏曲唱腔常见的“做”方法为例,来论证“圆’是‘衡量唱者能否圆熟地变通处理汉字发声规律而使其趋近于音乐演唱规律’之声乐审美标准”这一观点,同时也将揭示古典戏曲“做”手法及古典唱论有关“圆”的论述对于当前民族唱法改革与发展的启示和借鉴意义。

  • 标签: 民族声乐 唱论 音腔 腔圆
  • 简介:海盐是我国戏曲史上一颗璀璨夺目的艺术明珠。在明代嘉靖、隆庆、万历年间,可谓红遍大江南北,名满神州大地,没有一种戏曲能望其项背。可是,不知何故,好景不长,到万历末年,它就开始衰落;清康熙以后,便销声匿迹了。由于海盐“英年早逝”,连注明海盐的曲谱也没有一段留存后世,所以,仅凭一些零星的文字记载资料,不但已难以识其真面目,要弄清其来龙去脉、发展衍变就更不容易了。到目前为止,许多问题还是一片空白,或众说纷纭,莫衷一是。我对海盐没有研究,只是就我对某些资料的理解,谈些粗浅的看法,以就教于方家。

  • 标签: 海盐腔 曲谱 浙江 戏曲声腔 表演艺术 语调
  • 简介:,是戏曲润技巧之一。润,是我国民族声乐润饰唱腔的一种重要技法,是演员把“死”唱活的一种艺术再创造。演员通过对唱词内客、人物感情的理解、体验,运用各种细微、灵巧的润饰因素,使唱腔显现出抑扬顿挫、吞吐收放、徐疾曲折的艺术效果,犹如流动的溪水,有时湍急直行,有时回环曲折,有时还溅起点点水花。而唯其如此,才能让人领略其活跃的生命力。因此,大凡有造诣的艺术家尤其善于润,视它为重要的艺术表现手段之一,努力在有限的流动形态的声乐演唱中创造出无限令人叫绝过而不忘的艺术佳作来。

  • 标签: 润腔 民族声乐 艺术表现手段 艺术再创造 内客 高音区
  • 简介:套的布局主要体现在宫调、板武与节奏、韵与音列以及音色等的对比统一之中。本文试从以上几个方面重点阐述套的布局,以期说明各种类型的套是如何在布局的对比统一中,通过音乐形态多方面的共同作用,形成各自独特的特点。

  • 标签: 腔套布局 宫调 板式 腔韵 腔音列
  • 简介:在中国传统音乐结构层次中,句是能表达部分乐意,有相对独立性。并具有某些规范格式的结构单位。一般说来,句往往与一句唱词相对应.包含一个或一个以上的节,按照一定的宫调、旋法(音列、韵)、板眼、节奏关系组合而成。句的规式主要表现在句式、句幅、板式、板位和音列、韵在句中的具体运用情况等。本文着重论述句与板眼;句与拍位、拍数;句与起落板;句的类型等.对句某些规律特点进行归纳总结.

  • 标签: 腔句 板眼 拍位拍数 起落板 腔句的类型 中国传统音乐结构层次
  • 简介:在浙江东南沿海地区,历来活跃着一些特殊的“昆班”,演唱着具有独特风味的“昆曲”。20世纪50年代,硕果仅存的巨轮昆剧团定居永嘉县,此后就定名为“永嘉昆剧团”。由于永嘉与温州是相通的地理概念,故“永嘉昆剧”又称“温州昆剧”。永嘉昆剧长期在浙江东南民间流行。1957年浙江第二届戏剧观摩会演期间,永嘉昆剧团上演《荆钗记·见娘》,十分精彩,引起戏曲界的瞩目。俞振飞先生曾赞誉道:“南昆北昆,不如永昆。”

  • 标签: 浙江 永嘉县 昆剧 海盐腔 唱腔 演唱艺术
  • 简介:这里我所谈的"三倒",不是一些梆子剧种里所具有的那种"三倒"花腔。而是清代乾隆年间山西戏剧家徐昆所著《柳崖外编》里提到的那个"三倒"。在这部著作里,徐昆写了一篇关于"青

  • 标签: 太原地区 地方戏曲 梆子腔 乾隆年间 华北地区 剧种
  • 简介:海盐,因发源于浙江海盐县而得名。它在明中叶风靡南北各地,晚明至清初逐渐衰弱,清乾隆以降,就没有消息了。海盐衰亡已有二百多年,有关文字记载较少,且多语焉不详。笔者根据多年来搜集到的一些资料,对海盐的发展历史作了一些考证,形成本文,姑名之曰:海盐源流考略。

  • 标签: 海盐腔 海盐县 南戏声腔 明万历 汤显祖 源流考
  • 简介:山西晋中的左权号称中国民歌的海洋,其具有浓郁地方特色的民歌、小花戏等艺术种类在我国民族民间艺术中独树一帜,在我国北方汉族民歌中具有独特的地位,且与山西河曲等地民歌相比,曲调优雅,风格委婉,诗意浓郁,歌词具有故事性和叙事性,成为近年来各类舞台表演艺术中最常被改编、演唱的地方民歌。左权民歌的体裁自成一体,大体上可分为"大,""小调","山歌","开花调"四种类型,都已成为我国非物质文化保护中的项目,其中,大和小调更是左权民歌中的奇葩。

  • 标签: 民歌 分类 叙事性 歌词
  • 简介:不同乐种润方法不同,各有各的特点,从而形成了自己独特的风格。南音的润特点大致有四:其一,与级进为主的骨干音相一致,润音也多与骨干音构成级进关系;其二,定规之中的灵性发挥,即所谓的“死谱活奏”;其三,各声部润不刻意追求整齐划一,因而造成多样统一的效果;其四,以级进为主的骨干音碰到以上方大二度为主的润规则,无形中形成了多重大三度并置;其五,润随字调而做。这些特点共同构成了南音独特的润之美。

  • 标签: 南音 润腔 死谱活奏 多重大三度
  • 简介:戏曲声腔“名”由来小考陈慧雯声腔,即腔调,人声唱出来的曲调。在古代常常用“”表示某一地区流行歌曲,明清时期以“”称剧种,一种腔调即一个剧种如明代的四大声腔(海盐,余姚,弋阳,昆山)即四个剧种。后又出现了“两下锅”“三下锅”的班子,在一台戏里多种...

  • 标签: 戏曲声腔 腔名 戏曲音乐史 伴奏乐器 地理方位 弋阳腔
  • 简介:芮城线是我国戏曲百花园中一个珍稀的地方戏曲种类,最早出现于汉,兴于唐,鼎盛于明清,历史悠久、特色鲜明,深受百姓喜爱,且具有很高的文化研究价值。考证并研究其发展源流、艺术特色、文化价值及现状成因等,对挽救和振兴这个优秀地方剧种具有极其重要的意义,也对区域音乐文化的研究有所裨益,以期对中国传统音乐文化的研究提供借鉴。

  • 标签: 芮城线腔 发展源流 艺术特色 文化价值
  • 简介:文章以海盐为对象,在已有研究的基础上,结合田野调查掌握的第一手资料论述海盐的渊源、变迁、传播以及发展等论题,试图梳理出海盐的来龙去脉,为深化海盐研究提供学理参照。

  • 标签: 海盐腔 南戏 海盐文书
  • 简介:由于"戏曲声腔"在概念内涵上存在一定争议,依据余从《戏曲声腔、剧种论》中言:"元、明至清中叶,各种戏曲声腔的名称,其概念的内涵,是包括两层意思的,既指腔调本身,又指演唱这种腔调的地方戏"①,所以,戏曲声腔既指演唱的腔调及特点,又代表戏曲剧种,其概念的内涵有狭义与广义之分。广义的戏曲声腔概念

  • 标签: 音乐研究 戏曲音乐 板腔体 音乐传统 二六板 莱芜梆子
  • 简介:戏曲音乐中的彩,手法多样,千姿百态,在戏曲音乐结构中,占有相当重要的位置.因此,它在戏曲创过程中,已成为创者心目中不可或缺的关键性的创技法.可以说,一段唱腔若少了彩,这段唱腔的成功率也许就会下降.何谓彩,画龙点睛之,神来之"笔"之,异峰突起之,高潮叠起之,"一定太平"(戏曲行话,即征服观众之意)之,一言以蔽之:精彩之.

  • 标签: 彩腔 戏曲音乐 唱腔 多样 观众 技法
  • 简介:<正>京剧音乐所以区别于其他音乐在于有不同于其它音乐的自身内在规律。人们认识和掌握事物,总是由感性到理性,也就是由表面的观察到对其内在规律的探索,也只有如此才能完整准确地掌握事物的本质。

  • 标签: 润腔 二黄慢板 程砚秋 张派 王蓉蓉 孙毓敏
  • 简介:<正>研究中国戏曲艺术,可以从不同的专业角度去进行,如戏曲发展史方面、戏曲声腔方面、剧本文学方面、表演方面……。我们在研究的过程中,还会牵涉到一些边缘科学方面的问题,如社会学、人类学、民俗学以及美学等领域的一些问题。

  • 标签: 梆子腔系 地方戏曲 板腔体 戏曲声腔 戏曲唱腔 慢板
  • 简介:内黄落是产生于河南省安阳市内黄县的一种民间小戏,因其曲调轻快欢乐,又名“乐”,属于濒灭的稀有剧种。落2011年入选第三批国家级非物质文化遗产名录,走出了落拯救与传承的重要一步,本文对其唱腔、板式进行了初步的分析研究,探索了落的创作规律,旨在为落的传承做出具体贡献。

  • 标签: 内黄落腔 板腔 八板 流水板
  • 简介:“碧云天,黄花地,西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人汩。”几百年间,人们不断地传诵着王宴甫的《西厢记》,却少有人知晓今天戏曲舞台上还能演出王实甫《西厢记》(又称《北西厢》)的只有浙江的戏曲剧种——调。而昆曲、京剧及其它地方剧种的《西厢记》都是在明代经过文人改编整理后重新面世的《南西厢》’。那么。究竟是怎样的一个剧种将《北西厢》一直保留到了今天呢?

  • 标签: 戏曲剧种 浙江 《西厢记》 戏曲舞台 地方剧种 王实甫
  • 简介:从中国传统唱论关于发声与吐字的艺术要求中可以看出,中国传统唱论要求在语音艺术的各个环节都能充分发挥其艺术潜力.中国传统声乐有着无比生动的语音化乐汇,演唱者的艺术再创造就是根据作品所表达的情境,在不改变音符和基本节奏的前提下进行多样化的发挥.

  • 标签: 以字行腔 板眼 吐字 气口