简介：从整体上来说,《花间集》虽多＂绮艳＂之词,然亦有一些＂别调＂,边塞词即为这丛花的一朵奇葩。对于这些边塞词的探讨,有助于我们全面了解《花间集》,明了其对边塞诗的继承及对宋边塞词的影响。

简介：《花间集》是"倚声填词之祖",然而在词学接受史上其命运多舛,至清代的常州词派有一个深刻变化,后者正是在对《花间》的词学接受中拓开理论堂庑的。张惠言对《花间》之首的温庭筠词作微言大义的重新阐释,以期实现词的形式之本与意义之源的合一,从而开启常派词学;但他将温庭筠攀比屈子抽离《花间》的解读策略,有着重大破缺。周济以"浑厚"之说观照《花间》,立其为词之渊源,修补了张氏的破缺。陈廷焯则既推温、韦为词宗,又斥《花间》为祸首,将张氏的破缺演绎成了对《花间》的悖论式接受。

简介：月季庭院里的月季不是我所栽,而是母亲,不是一丛,而是好几丛,品种不同,花色不一。本来我对它无甚好感,以为它近类牡丹,有些太过于奢华了。奢华的东西我总不大喜欢。然而,当庭院里其它的花草尽都凋零的时候它还开着,又来慰我的寂寞,我渐渐有些离不开它了。月季也叫＂月月红＂。李渔《闲情偶寄》里是这么称呼它的。

简介：

简介：通过对宋

简介：词不是诗｡,非词也｡,又存诗的寄托理想｡

简介：欧阳炯所撰《花间集序》当为我国文学史上第一篇词论，其中所揭示的花间词人共同的风格倾向、词体特点、唐以来词的演进发展、温庭筠在花间词坛的地位等，具有弥足珍重的词学思想史和文学理论价值。

简介：“花”意象，在“倚声填词之祖”的《花间集》中频频出现，多达300余处。18位花间词人不约而同地大量捕捉“花”意象进入创作，使其成为传递人物情意的媒介，从单纯的自然物象上升到意蕴丰富的艺术意象。这一现象的背后潜藏着深层的根源和意蕴：中国文学传统、当时的社会背景和社会风气的喜尚、中国文人的传统心理以及花间词本身的审美特质。

简介：《花间集》词的用韵情况,通过归纳系联分为25个韵部,本文探讨各韵部之间的相邻远近和种种对应关系,并在此基础上构建韵部系统,即韵系结构。

简介：《花间集》是唐末五代时期第一部文人词总集，在词学史上占有重要地位，历来就是文人墨客玩索研习的重要典籍，其版本也是花样翻新，种类很多。据各种目录资料统计，现存《花间集》版本不下30余种。对这些版本进行研究，早在上世纪初就有赵尊岳等人开其先河了。目前，大多数版本的源流问题基本上都已成定论，但明末毛晋汲古阁刊本《花间集》(以下简称毛本)的来源尚有待探讨。

简介：刘过词风，向来归并于豪放一格，其实他有不少词作，追摹花间范式，不宜忽略。

简介：花间词的产生涉及多方面的因素,而社会文化与地域文化的熏陶,美学思潮和时代精神的呼唤,先唐及唐代艳体诗歌的影响则是其中最为重要的三点.这些社会外部因素与文学内部因素共同决定了花间词的文化生成,二者的中介是花间词人们特定的社会文化心理.

简介：花间词中的蜀词确定了花间词的基调,并确定了后世词的发展方向。其风格的形成与五代世风有密切的关系。本文从士大夫寻求功业外的精神慰藉、两蜀帝王的好尚及女性成为士大夫失落情感的对象化载体三方面对此进行了梳理与探讨,以期从人的社会性角度得出花间词词风的成因

简介：合乐性、娱乐性、过渡性是花间体独特的艺术特征，其合乐性、娱乐性、句式参差不齐等艺术特征表现出浓郁的俗文化特征，为元大德以后俗文学的真正勃兴起到了先导作用；而这种已变而未尽变的雅俗兼备的生存状况，为“曲子词”提供了多方向发展的可能性和自我协调的内在动力，表现为更加独特的美学价值。

简介：“凝情半日懒梳头”是指思妇因所爱之人不在身边，感到寂寞无聊而懒于梳洗打扮。所谓抒情范式，是指一种文体在其发展演进中逐渐形成、确立起来的，具有强烈的艺术效果且为后人反复使用的审美规范。“凝情半日懒梳头”这一抒情范式萌芽于诗经，并在部分诗人手中得以运用，但其真正定型、强化，成为一种具有强大的生命力和审美效果的抒情方式却是在词体中完成的。这一抒情范式在文人词之祖《花间集》中受到词人的普遍青睐，他们反复运用此种抒情范式，取得了令人满意的艺术效果。在此后的词史进程中，晏几道自觉地学习“花闻”传统，在自身的创作中大量运用这一抒情范式。小晏并非只对该范式进行简单的重复，而是在其中注入了自己的灵心慧性，为该范式增添了新的审美内涵，大大延长了此种抒情范式的艺术生命。

简介：秋风紧,平碛雁行低,阵云齐。萧萧飒飒,边声四起,愁闻戍角与征鼙。青冢北,黑山西。沙飞聚散无定,往往路人迷。铁衣冷,战马血沾蹄,破蕃奚。凤凰诏下,步步蹑丹梯。毛文锡,五代词人。其生卒年不详,字平圭,高阳(今河北高阳东)人。《花间集》中收他的词31首,《尊前集》收1首,共32首。他属于花间派词人,与欧阳炯等人以工艳语的小词为前蜀后主王衍所赏识。

简介：基于历史的视角探索花间词派风格及源流问题,正视花间词派对词发展的重要意义十分重要。花间词派在名称、风格基调以及历史地位研究方面众说纷纭,其上下历时一百多年,词派之中基于不同文化生境形成的群落又构建了不同的流派,这些对花间词派的风格影响巨大。《花间集》作为花间词派作品的代表,能够充分体现花间词的风格特点,但是只有将《花间集序》与之结合才能够发现,花间词派在风格上的源头创立艳科传统,并敢于跳转传统言志词的成因,也真正揭示了花间词派在推动词创作与发展方面的重要性。

简介：《花间集》收录词作五百首,以词体形制论,几乎皆为篇幅短小的令词。考其时词体之形制发展及花间词人之创作情状,足见当时并非无中、长调,惟《花间集》不采而已。此种情况或与后蜀宫廷的审美趣尚、蜀地笺纸的流行密切相关。

简介：有词以来的第一篇词论《花间集序》已逐渐成为学者关注的热点，并于新世纪引发了一场争论。20世纪以来对《花间集序》的研究大致可以分为三个时期：20世纪．90年代前的沉寂期、90年代至2000年的酝酿期以及新世纪以来的争鸣期。在未来研究中，可立足于欧阳炯、赵崇祚的生平考证以及《花间集序》版本流传、文字训诂等方面作进一步深入研究。

简介：《竹山词》中的恋情词，历来不受重视，将恋情词中的女性形象分类，一方面可以窥见蒋捷生平部分情感经历，另一方面分析出花间派对于其词风的影响。