简介：读者意识是作家对读者接受和理解作品的先期预设，是作家创作意识的重要组成部分。现代作家的读者意识，伴随着传播媒介的现代变革而渐次萌生。冰心的读者意识是对时代要求与读者审美意识双重呼应的产物，一方面，冰心敏锐把握时代症候，关注社会民生；另一方面，尊重读者的情智和阅读积极性，以文体的创新性和艺术的情趣性引发读者的阅读热情。然而，冰心的读者意识却未能发展成明确的、具有积极主动性的主体意识，呈现出主体的潜隐形态。

简介：县居是姚合重要的政治生存和文学创作的空间,姚合在从政早期先后任武功、万年等地的县吏,创作了大量县居诗。我们通过对其县居诗的分析探讨,可以看到姚合在县吏阶段面对仕途和隐逸的内心矛盾,从而产生政治行为和心理状态上的仕隐冲突。这种心灵冲突的生成不仅与吴兴姚氏家族、个体本性、时代精神有关,也与其内在的儒道矛盾有密切关系。

简介：在我国，传统（尤其指本世纪初新课程改革之前）的语文阅读教学．多是在主客体观上进行的经验与被经验．利用与被利用．分析与被分析的“我——它”关系中进行的。文本是被动的客体．其意义随作家创作的完成而固定存在．待读者阅读后去找寻、印证。于是便有了阅读教学中对文本之解读千人一面、万人一腔的要求，稍偏本意的新解皆被否定．无辩解机缘。

简介：摘要目的探讨并发牙髓病或者根尖周病的隐裂牙的治疗方法及效果。方法对217例并发牙髓病或根尖周病的隐裂牙进行综牙合治疗，即依次进行调牙合、带环固定、根管治疗、充填、全冠修复，随访观察1.5~2年。结果217例隐裂牙中治疗成功203个，占93.5%；失败14个，占6.5%。结论采用综牙合治疗，可以有效保存隐裂牙并恢复其功能。

简介：摘要：茹志鹃的《百合花》以平实质朴的语言为我们讲述了一段抗战时期的军民情谊，但其叙述模式与小说风格与以往抗战时期的小说存在较大差异，且在小说中存在许多反常与疑难现象。本文主要从文章中的“症候”出发分析探讨《百合花》创作背后的深层含义，最大程度地还原其真实面目。

简介：“百合”可以自留种———答泰和县农办一读者问种百合的菜农自己也可以留种，不需要年年购种．通常可采用小鳞茎、鳞片、珠芽和种子繁殖．大多数品种能结实，选择优良、健壮及无病虫害的母株留种，待种子成熟后采收，妥善保藏，备繁殖用．在有些品种的植株基部除产生大鳞...

简介：刘长卿是大历名家，一生经历玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝。仕途坎坷，起先是屡试不第，接着是屡遭贬谪，最后晚年虽官至刺史，但终因兵变而弃官逃走，客居他乡。仕途几经沉浮，使他不免在诗中吟咏隐逸，但他、的隐逸已与前代大有不同，未仕时畅谈隐逸，仕宦时渴望隐逸，被迫隐逸时，却渴望拯救国家、百姓于水深火热之中。他的隐逸只是一种思想的追求而非行动的指南，是一种形而上的思想观念，是一种审美方式。

简介：<正>报纸是办给读者看的,必须面向读者,靠近读者。这本是常识性问题,但在党的十一届三中全会以前的较长时期中,在“左”的思想影响下,这个常识性问题却被忽略了。“十年内乱”期间,报纸被单纯当作“阶级斗争工具”,不断地鼓吹“天天斗,月月斗,年年斗”,而根本不管读者是否愿看,结果是报纸与读者的距离愈来愈远。近年新闻改革的实践,使这个常识性问题重新提了出来,并成为新闻改革的探讨课题之一。在这里,我想联系

简介：冷小凡一出学校，就能看到附近楼上大大小小的广告牌，都是一些空手道或者跆拳道的培训班。冷小凡想学功夫，但是他又不喜欢这些舶来品，他想学武侠故事里那些飞檐走壁，排山倒海的武功，可是又不知道去哪里拜师。“小凡同学，怎么愁眉苦脸的？”突然耳边传来慈祥的声音，说话的人是学校门口修鞋做缝补活的王爷爷。

简介：摘要目的研究隐裂牙治疗观察期间临时冠修复防止牙折裂的疗效。方法分别对隐裂牙进行临时树脂全冠修复固定和常规调牙合带环固定，观察根管治疗期间治疗效果和牙折裂情况。结果临时树脂全冠修复固定再行根管治疗的隐裂牙牙折裂发生率为2.2﹪,常规调牙合带环固定隐裂牙进行根管治疗的牙折裂发生率为18.2%。结论治疗观察期间临时树脂全冠修复固定隐裂牙能有效防止隐裂牙折裂。

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简介：随着时代的变迁与市场竞争环境的变化,人们的办报理念也发生了变化:以往,人们总希望一张报纸能够满足更多人的阅读需求.现在已经认识到:要使一张报纸满足不同阶层不同年龄的读者的需求是十分困难的.因而就有了一张面向市场的报纸,应有适合自己的目标读者这样的经营理念.

简介：伴随着来势汹汹的新媒体时代的到来,传媒竞争十分激烈,作为传统媒体的报纸,面对进入“更年期”的压力,要在激烈的媒体大战中取得一席之地,首当其冲的是发挥报纸的优势,提高报纸质量,增强可读性,为读者提供不竭的精神食粮。企业报作为媒体大战中的小字辈和企业的主流媒体，

简介：热点事件担忧侵犯隐私，英国电信放弃行为定向广告技术随着对隐私问题的担忧日益增加，英国电信公司去年7月6日表示，将放弃让广告客户基于网民兴趣投放定向广告的技术。

简介：英格丽德·鲍尔斯(IngridBaars)于上世纪9O年代初毕业于鹿特丹威廉德库宁学院(WillemdeKooningAcademy),曾是一名独立插画师和摄影师。2009年左右,她开始利用数码拼贴技术进行艺术创作,并形成其独特的艺术风格。《非洲》(L'Afrique!)系列创作的灵感来自于丰富的非洲文化遗产,通过将原始非洲艺术形式和非洲女性的身体与面孔两者的融合,创造出一系列超现实的形象。这些形象既有着唯美主义和浪漫主义的形式感,同时又令观者感到不安。在她创造的女性形象中,模糊了所谓“西方化”和“传统”的非洲女性之间的差异,有意将她们放置在一个虚空的背景中,同时以一种有节制的现代技术介入,营造出一种神秘主义和万物有灵论的生物体形象,将当代的目光与非洲文化基因联结起来。

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简介：临近午夜零点,夏的炙热在微风中开始消散。周末的办公大楼沉寂空荡,上午在窗外绿荫间嬉戏的小鸟还未人梦,偶尔传来一两声睡意朦胧的问候,提醒我早点关灯锁门。舒展一下疲倦的筋骨,我走出机关大院,准备步行小段路再打车回家。从机关大门上行不过四五十步,设有一报栏,白天常有行人驻足阅览。

简介：电影学院毕业以后,我进了苏州一家民营影视公司,先拍了几年不着调的电视剧(基本上是打着普法的旗号宣传黄赌毒)和总是惨遭外行的资方老板反复蹂躏的恶俗广告,钱是挣

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