简介:摘要大理供电局多年来建设了很多业务系统,各业务系统相互孤立应用。随着企业的信息化建设的深入及普遍存在大量的Word、Excel和PDF等文档数据,这些数据是企业生产经营最主要、最普遍的数据组织管理内容,企业众多的生产、经营决策及日常管理也主要依赖这些文档数据开展,员工们查找数据信息极为不便。建设面向整个电网公司的分布式非结构化数据检索平台,该平台在Linux计算机集群上部署OpenStackSwift开发框架以及Solr式全文检索系统,将各业务系统中的非结构化数据进行集中式的存储、管理,并且提供统一的搜索服务,使得企业相关人员能够高效、便捷地检索出所需的数据。实现知识服务无处不在,为员工工作提供帮助,为企业提供决策支持,以供参考。
简介:摘 要:随着社会的发展,关于安乐死合法话的讨论引发了一系列关注。安乐死涉及的不单单是法律问题,还将引发道德、伦理等方面的探讨。尽管医疗水平的不断提升,但现实中每年癌症等绝症患者的患病率不断提高,患有不治之症的患者在临终前恳求以无痛方式走完人生最后一程的需求也在上升。在安乐死立法上未予合法化的情况下,本文结合安乐死如今国内外的发展状况,分析满足一定程序和条件,安乐死与故意杀人罪的本质区别,从而论述其应非罪化处理。
简介:本文的基本假设是叙事本身并非线性的或者碎裂的,线性与碎片性都是阐释的结果。读者若对一致性感兴趣,便倾向于在每一种叙述中找到线性,若是乐见对于碎裂的人类境况的表征,则几乎无法看到线性。这一假设可由四个例证论述。第一个例证是明显属于线性叙事的小说《三个火枪手》。细读其《序言》可知,该文本目的在于突显其虚构性,一直调用叙事聚焦,颠覆角色的身份,动摇年代顺序,对线性提出挑战。第二个例证则是匈牙利1930年代的冒险小说,从叙述时间处理的角度看,这种文类中通常会很简单,但该小说则不然。突兀的叙述只在读者的回想中才才变成线性的,与主角那侦探似的故事创造者一样。因此,传统认为的线性叙述文类在后现代文学熏陶下的读者看来,有可能是碎裂的;这一点与此文例举的另外两部非常复杂老道的叙事恰成对照。这两部碎片化的后殖民叙事作品是拉什迪的《小丑沙利马》(2005年)以及俄罗斯女作家乌利茨卡娅的《美狄亚和她的孩子们》(2005年)。尽管这两部小说的碎片化和多视角叙事技巧令人惊叹,其基于时间发展而成的家族故事主线仍然显而易见。真正的线性叙事也许从未存在过,而甚至是极具艺术技巧的碎片化叙述依然可以读成线性的。
简介:20世纪三四十年代提出的文艺“民族形式”问题其实质是要求在文学艺术的内容和形式上坚持本土化立场、民间立场。郭沫若先生所主张的文艺“民族形式”观点,以全球化视野,看到了不同民族的文化是一个“异质文本”之间不停穿越,相互渗透、移植、杂糅、互补的“文化互动”过程。在当今这个存在着文化等级、“文化霸权”的后殖民语境下,既应该像郭沫若先生那样为保护“民族文化”而坚持本土化的文化立场,更应该像他那样以“海纳百川,有容乃大”的开放胸襟,坚持“摄取西学,发明传统”的态度。唯有如此,中国文化才能真正复兴。
简介:1997年东亚金融危机爆发以来,第三世界国家的工业化、现代化的发展问题,再一次引起了人们的高度关注。东亚地区发展中国家引人注目的高速发展嘎然而止,东亚由发展奇迹转入发展危机。从发展经济学角度看,东亚危机所提出的问题是:在经济全球化背景下,发展中国家能否最终实现工业化、现代化进而跨入发达国家行列。根据发展的实绩,在二战后第三世界国家的工业化道路大致可将其分为三个阶段:50年代至60年代中期为工业化的起步阶段,60年代中期至70年代中期为高速发展阶段,70年代后期以来为停滞—衰退阶段。这种发展留下了一条“增长—衰退”的钟形曲线。第三世界国家国内生产总值的平均增长率在1956~1960年为4.9%,