简介：设计批评的理论形态的成长伴随着现代设计的发展而逐渐成熟,然而在此之前,东西方都有值得关注的设计批评的历史传统.中国的设计批评的历史传统更有其特色.构建完善的、具有本土特点的设计批评学体系有赖于我们对传统设计批评资源的开掘和研究.

简介：新中国成立后，文艺以毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神为指南。在《讲话》中，毛泽东特别强调文艺的“对象问题”，即“文艺做给谁看的问题”。指出文艺“基本上是一个为群众和如何为群众的问题”。于是，读者大众被赋予了无形的政冶权成。在文艺的受众问题上，

简介：批评家如果没有专业优越感,就只能充当伪批评家.偶尔有人问我:"怎么还在搞批评?"这很像小孩的发问:"怎么公鸡老在打鸣?"批评如同鬼魂附体一样,总是依附在那些喜欢挑刺、好发议论的人物身上.这类人物不安分守已、天马行空的思考状态,比画画更加自由.

简介：包豪斯,你是一所设计学校.自1919年创建至1933年纳粹党勒令停办,你虽然只存在了14年,且于魏玛、德绍、柏林几经辗转,但你在设计方面的影响却是如此深远,以至于你几乎成了"设计"的代称,直至将近一个世纪后的今天.

简介：姓名:卢长泽性别:男年龄:21岁笔名:悠然斋号:寒轩通联:江苏省盐城市鲁迅艺术学校九八工美(224002)最喜爱的书画家:启功、郑板桥、李苦禅;沙孟海最喜欢的艺术格言:常于灵心求进步,学海无涯苦作舟。

简介：

简介：进入信息社会，艺术批评史上那些我们尊崇的批评家：克罗齐、温克尔曼、丹纳、岁斯金、波德莱尔、充柴夫·贝尔、罗杰·弗莱已是昨日经典、批评的黄金时代已经结束。批评之后的时代具有虚拟、开放、自由、平等的属性，

简介：热点述评批评活动作为批评家的生丰手段、文化身份及精神价值体现，不仅是批评家关于作品文本和现象的言语行为，还往往隐含着批评主体凡俗性个人欲念(如经济收入、社会地位、权力利益)与其作为社会生存个体的现实处境(生活环境、工作体制)。进一步说，批评家的世俗性生存处境和他的文化价值取向，精神关怀、批评策略、话

简介：＂侧重建设,却不懈批评＂,这是《美术观察》从创刊以来一直坚守的学术宗旨之一。有鉴于此,从今年开始,本刊恢复设立[批评]栏目,暂定为每季度刊发一期,全年共四期,主要刊发艺术批评领域同仁的理论思考与写作实践。在选题上,[批评]栏目侧重于绘画、书法、雕塑、美术史论研究等＂造型艺术＂的创作与研究,以与[设计批评]栏目相映生辉。首期刊发的文章侧重于学术批评,就＂艺术批评＂这门显学进行了冷思考,对其学科定位、研究方法、学术规范建设等问题提出质疑与反思。我们希望以这样的学科高度作为一个开端,带动整个美术批评领域学科反思与学术批评的自觉开展。

简介：在中国,要靠批评文字或展览策划养活自己,恐怕不会过得很好.幸好中国批评家大多是业余的,一份工资在手,也穷不到哪里去.本来,写文章拿稿酬,做展览取劳务费,理所当然,天经地义.只是中国稿费标准太低,展览缺乏正常机制,于是君子爱财而取之无路,让一帮批评家颇感不平.

简介：　　随着社会的繁荣和发展,人们在精神层面上的需求日益增加.书法这一古老的艺术式样越发受到人们的关注和喜爱.如今科学技术发达、传媒传播迅捷,许多古人难得一见的经典法帖随处可以购置.……

简介：

简介：从事当代诗歌批评近二十年,只是埋着头去做.一旦要离开具体的批评写作,去客观地审视一下所做为何,倒不免有些困惑起来.有关当代文艺批评的价值、功能等问题的思考,尤其是批评转型的话题,已见到不少,但就个人而言,首先是对身在其中的话语方式的真实感受如何,在起着决定性的作用.

简介：美术批评走向自觉的宣言──解读《美术批评学》黄丹麾长期以来，中国的美术批评处于非学科性的状态。这种非学科性表现在美术批评没有明确的批评对象、性质、功能和方式，缺少系统的美术批评理论体系；没有专业化、职业化的批评家。许多美术批评文章或缺乏理论支点，或没...

简介：读者与编者本刊创办１５年来，得到读者的大力支持和关怀。许多读者来信给本刊提出中肯、宝贵的建议，在此我们向广大读者表示感谢。杭州一读者来信所提意见我们觉得很对，编辑部诚恳接受照办。另外，在当前学术刊物出版困难的条件下，由于我们无力进行广告、推销工作，也...

简介：“书画艺术”编辑同志:您们好!我是一名贵刊的痴心老读者,也是千百万名无锡书法艺专学子中的一员。十几年来给我这个身在教坛中的女教师以书艺的熏陶、血液的输养所带来的连锁职业效应,得益匪浅,这是无法用金钱或昂贵的物质来酬谢的,令谨借贵刊的一角以表达我及受惠者向学校和杂志社同志轻轻地道一声:清贫的贤士们!你们付出的“爱”虽不会象经商那样产生立竿见影的经济效益,但在精神文明建设中所产生的社会效益却似一轮喷薄欲出的朝日,将放射出希望璀璨的光芒,洒向人间,学员、读者理解你们!

简介：致《北方美术》编者:《北方美术》自改版公开发行以来,给人以"士别三日,当刮目相看"的印象。已读到的三期,各有编辑重点。从美术理论和美术教育的角度看,与当前大家关注的具体问题联系紧密,显示了天津美院师生的学术眼光和学术胸襟。第一期关于"生存"与"表现"的专题讨论和几篇专论,读来兴味盎然,大家讲得

简介：

简介：我社为进一步加强与读者的联系、了解读者对我刊的意见与需求,以便提高刊物质量、改进工作,于1996年第四期刊登《读者调查情况》后,一年来陆续收到读者来信数千封,读者来信回收率占发行总量的3%,反馈了大量的信息,现将来信情况综述如下:

简介：赵孟頫是元代书坛盟主，其楷书被列为四体之一，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称；其行书上追魏晋，承帖学正脉而有独特建树；其将篆刻艺术引入书画体系，形成“诗书画印四绝”的传统书画审美标准，对元明清及近当代整个书画艺术的发展影响深远。近人马宗霍在《书林藻鉴》中评道：“元之有赵吴兴亦犹晋之右军，唐之鲁公，皆所谓主盟坛坫者。”但是，由于受到传统“人品书品论”批评观念的影响，赵孟頫的艺术成就不可避免地会引起争议。从历来对赵孟颊书法艺术的批评中可以看出，肯定评价与否定评价几乎不相上下，难分高低。本文从这些批评的主旨出发，寻根求源，以书法本体内容为依托，以书法实际书写能力和书写理念为支点，进行正反对比论证，通过对其书法艺术的书学渊源、技法高度、创新变法、诗书画印结合等方面的研究，从而在一个横向和纵向交织的立体空间和时间上指出赵孟頫书法艺术于书法发展的重要贡献及其书法史地位。