简介：<正>魏晋南北朝是中国历史上典型的乱世。东汉末年爆发了黄巾起义,以后三国鼎立,战争连年,王朝更易,瘟疫流行,民不聊生。同时,西汉以来定于一尊的儒学大厦风雨飘摇,被“罢黜百家,独尊儒术”压抑了数百年之久的先秦法、名、道诸家学说重新为人们所探究,《周易》、《老子》、《庄子》“三玄”成为挣脱名教桎梏、追求思想解放的新思潮的原动力,由印度传入的佛学在赤县神州造成了一个一个冲击波,哲学、文学、学术研究都获得了飞跃的进展。从这个意义上说,魏晋南北朝又是中国历史上一个非常奇特的时期:政治黑暗、社会动乱、经济累遭破坏、人民深感痛苦的年代,反而孕育出灿烂辉煌

简介：网络对联，顾名思义，就是在网络上发表、传播的对联。这个名词基本开始于本世纪初，随着电脑网络的逐渐普及，网络对联的规模也越来越大。发展到现在，网络对联界已经成为对联界不可忽视的主流群体之一。

简介：在宋词发展过程中，是否出现过一些流派，这是词学界尚有争议的问题；宋词作家作品是否可以分为豪放与婉约两大派，这是古典文学爱好者们颇感困惑的问题。笔者谨从历史追溯与词学辨析的角度，即可以证实宋词不存在流派。

简介：在京剧历史上。凡是有成就的名琴师，其艺术风格的形成都离不开艺术家独特的人生道路、生活环境、阅历修养和艺术追求。正因为如此．名琴师在演奏方法、技巧和为流派名演员的伴奏中，均体现出鲜明的个性。这些名家在其学艺和成长过程中，先师承名家．吸收他们之长，当自身艺术达到很高造诣时，便结合自己的特色，逐渐形成某个流派。

简介：　　　　一、黄土文学流派的发端和形成　　　　杰出的现实主义作家柳青是黄土文学的创始人,[9]　　从柳青的《创业史》到路遥的《平凡的世界》再到陈忠实的《白鹿原》(当然,其中柳青对陕西作家的影响最为巨大

简介：柳青、路遥、陈忠实等黄土作家则不同,本文已对柳青、路遥、陈忠实等黄土派作家的代表作了分析,陕西黄土作家的小说创作

简介：为了向观众展示粤剧发展过程中出现过的绚丽多彩的流派艺术,促进粤剧流派唱腔艺术的传承和发展,重寻粤剧往昔辉煌,广东粤剧銮舆堂、广州粤艺发展中心、广东音乐曲艺团于11月8日下午在广东音乐曲艺团彩虹曲苑举行＂金风绕梁聆雅韵＂粤剧流派唱腔欣赏会。本次欣赏会汇聚粤剧和曲艺两界的优秀演员和唱家,对其师承的流派唱腔进行倾情演绎,展示粤剧具有代表性的唱腔流派,鼓励青年演员学习榜样,使珍贵的传统艺术得以保留，引导粤剧艺术朝多样化、更符合中国戏曲艺术发展规律的方向发展。

简介：任何文学流派的产生都不是孤立的。因为，流派是群体效应的集中绽放，不似个体具有偶发性，它不仅需要相对漫长的时间打磨，而且更需要价值取向相对趋同的人群不断碰撞，乃至所必须的土壤和时代背景。河东流派即是在这样的条件下，逐渐形成的一种区域楹联文化现象。

简介：陈文新、鲁小俊、王同舟《明清章回小说流派研究》(武汉大学出版社2003年版)一书，在学术史上是一部填充空白之作。此前，学术界已经有严家炎《中国现代小说流派史》(人民文学出版社1989年)，张学军

简介：何为唱腔流派,就是富有个性、有特点、有独到风格的唱腔.黄梅戏已发展成为全国五大剧种之一,深受广大观众喜爱,是我国优秀文化品牌,具有代表性的优秀戏曲剧种.黄梅戏从草台走向舞台,从乡村到城市,经过多少风风雨雨,多少代人努力,已创造了黄梅戏艺术史上的三度辉煌.这朵艺术奇葩越开起艳,发展十分迅速.进入二十世纪中叶后期日渐成熟,舞台演出丰富多彩,表演艺术日趋完善,优秀演员不断涌现.黄梅戏声腔艺术尤其突出,独领风骚,成为黄梅戏表演艺术的灵魂,可谓是余音绕梁三日未尽,给人一种美的享受.这当中涌现了具有代表性男腔流派的三位黄梅戏表演艺术家:王少舫、潘启才、黄新德.他们各自具有独特的艺术风格,形成各自不同的唱腔艺术特色,为黄梅戏唱腔艺术的发展谱写了辉煌的一页.

简介：清代前期、中期印坛，对后代篆刻产生深远影响的有两大流派——微派和浙派。形成南北对峙局面。南派为浙派，北派为徽派。历史上将活动于扬州、南京一带的安徽籍印人程邃、巴慰祖、邓石如归于徽派；将活动于杭州的印人丁敬等归于浙派。

简介：蒙元社会的主流文化形态是元曲的发展。元曲是以杂剧（杂剧文学）和散曲两条脉络相互独立又相互交融促进而发展。戏剧则逐渐向完整的故事化、人物的性格化、表演的程序化而日益提高和成熟。杂剧作家产生了关马郑白风格各显的四大家。散曲则经过了前、后两个时期的发展和演变,形成了不同风格的作家群及流派。文章梳理了蒙元以来六百年间各方家对元散曲作品及作家风格的认定和表述以及他们经过一个漫长过程才基本取得的共识;文章对传统文献对散曲风格主要存在＂豪放、清丽＂的二分表述提出了质疑,并比较宋词的＂豪放＂与散曲的＂豪放＂的本质差别,指出这一词界定元散曲的不准确性;文章在对《全元散曲》全部作品分析的基础上,提出了元散曲客观上存在着三种相互关联又相互有别的风格体系,主张用＂俗俏、旷达、清丽＂来表述与界定,并用关汉卿、马致远、张可久为首的作家群若干作品实例予以佐证。

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简介：<正>1风格,是一种文学现象。文学的领域很宽,生活、作家、作品、读者,都是它的领地。广义地说,风格就是类型。生活有类型,作家有类型,作品有类型,读者有类

简介：<正>作家的一个重要职责,就是为他对社会生活认识找到最为适当的表现形式。伤痕文学直面社会生活的阴暗面,谴责非正义的政治力量对人民的摧残和打击,艺术上以巨大的悲剧力量振撼着人们的心灵;反思文学对造成悲剧和苦难的社会历史根源进行更深一层的探究,艺术上以思考的深刻性引人注目。随着作家对社会历史生活认识的逐步深入,总会有一种乃至几种新的文学风格破土萌芽。最近发表的张贤亮的《绿化树》(《十月》1984年第2期)、《浪漫的黑炮》(《文学家》1984年第2期)和史铁生的《关于詹牧师的报告文学》(《文学家》1984年第3期)就

简介：西部散文发展轮廓——沈从文以湘西系列散文执拗捍卫边缘文化——贾平凹周涛等的西部散文创作成就——西部散文精神特质：彰显自我生命精神的优越感——自觉捍卫边缘文化的圣洁——显映西部人的生活独特姿态

简介：富连成科班是京剧表演人才培养史上办学时间最长、涌现出京剧表演流派最多的科班。京剧表演流派的形成，是京剧表演艺术趋向成熟的主要标志，是戏曲表演体系重要的组成部分，是戏曲美学精神的独特体现。研究富连成科班的办学理念和教育方法，探讨京剧表演流派形成的源流，对创立现代戏曲人才培养体系，推动京剧新流派的诞生，都是很有益处的。

简介：《延河》是不发小说评论的。编发这篇稿子的原因是,柳青先生曾任《延河》主编,他的《创业史》是首先在《延河》上发出,何西来先生关于《创业史》的评论文章也是首先在《延河》上发出。时过境迁,沧桑巨变。在柳青先生《创业史》重印之际,我们刊发何西来先生的这篇文章,意在追思,怀念,总结,寻求,拓展。

简介：不同美学流派残在于不同的历史时期,梳理过去,目的是站在巨人的肩膀上,提取营养,为己所用,使我们看待问题更清晰、更透澈、更宽广、更深远一些。从历史的角度来看第一阶段"本体论"主要是指从古希腊罗马至16世纪,所谓"本体论"是指"是"论或"存在"论。整个的发展都贯穿着对"是"或"存在"的问题的关注和探究。主要代表人物是柏拉