简介:德国戏剧理论家尤根·霍夫曼的后现代主义戏剧观强调戏剧的非线性、戏剧解构和反文法表演‘,这三大戏剧特性概括了当前西方戏剧的一种创作倾向,一种颠覆式的、去逻各斯的、反传统的戏剧模式充斥整个当代戏剧界。作为后现代主义戏剧的先驱人物,彼得·布鲁克以自己的戏剧理论和戏剧实践展示了西方当代戏剧的思想多元、文本多义、表达多样的戏剧形态,对跨文化普世戏剧的追求和对新的戏剧空间的塑造是其戏剧的两大成就。然而,彼得·布鲁克并不是一个彻头彻尾的传统戏剧的叛逆者,恰恰相反,他的戏剧思想植根于悠久的西方戏剧传统,是当代社会的精神反思,他钟情于莎剧等戏剧传统,称莎剧是“永恒的源泉”,“彼得·布鲁克所做的任何一个新颖的实践,在于他植根于西方已有数百年的丰富而伟大的戏剧传统,这位拥有矿脉和道具的魔术师,可以任意寻求从古代向现代的突破。”
简介:在写实主义话剧的舞台呈现中,音响效果主要是指戏剧情境中的生活自然音响和人物情绪音乐(包括环境和背景气氛的音响与音乐),这些音响效果在设计、制作和表现控制方面追求准确、真实和恰到好处,并力求与整台话剧的演出融为一体,不能有丝毫的分离,更不能游离于戏剧的规定情境。这是因为写实主义话剧的演出必须营造舞台“幻觉”,让观众有“身临其境”的审美享受。但是,当下的中国话剧已经不是写实主义“一统天下”了,备种风格流派的话剧演出层出不穷,观众的审美情趣也已经从“看故事”的层面朝着“看人生、看人性”的方向发展,甚至一些高素质的观众已经成为话剧本体艺术的颇具专业水平的评论家,他们高水准的审美需求正在要求当前中国话剧的创作与演出必须跟上这个时代。作为话剧综合艺术的一个重要元素,音响效果的设计和制作也正面临着当代观众的审美挑战,进入了一个更高的艺术层面。